セクシースポーツ・エクスタシーコラム２

2010年04月06日

浅田真央と採点問題　／　フランケンシュタインとの決闘

第百回世界フィギアスケート選手権の舞台は、優雅なるイナバウアーの記憶が甦るトリノ、パラベーラ・アイスリンク。「パーフェクト」と高らかに宣言できた演技で、勝利の「鐘」を打ち鳴らし、浅田真央が２度目の世界チャンピオンに輝いた。その完璧なるフリー・スケーティングは１２９．５０点で実は２位。トップは、バンクーバー五輪の素晴らしさとはほど遠い、まったく冴えのない動きで、転倒さえしたキム・ヨナだった。その差はわずか０．９９点。どうしても素直な祝福が贈れない。なぜ、呆れてしまうほど不可解な採点結果になったのか。

技術点では１．５７点（キムの転倒による減点１を含む）だけ上回った、浅田真央のフリーの演技。最初のトリプル・アクセル（３Ａ）は成功して、基礎点８．２点にＧＯＥ（各要素の質をみて加減される点）で０．６の加点。次の３Ａからのダブル・トゥーループ（２Ｔ）のコンビネーション・ジャンプは、トリプルではなくダブルにダウン・グレードされて、９．５点から４．８点に下がり、ＧＯＥがマイナス０．４８点。１２要素中２つを終えて１３．１２点だ。

ちなみに、フリー１位のキムは前半２つのジャンプで１９．７点、３位の安藤１５．３点、４位１４，２点、５位１２．５点、６位１６．８点、７位１５．７点、８位１４．３点、となっている。地球上の女性でほとんど誰もできない技の成功に、地球の裏側から絶大な拍手を送っていたら、観客席もテレビ画面でも肉眼では見極めできないエッジの動きで、１位どころか他の選手にも遅れをとっていた。なんて不条理なんだ。

審判団は９人のジャッジの上に、レフェリーやテクニカル・コントローラー、正副テクニカル・スペシャリスト、ほかにもデータ・オペレーターとリプレイ（再生）・オペレーターがいる。限られたカメラの数と位置からの映像では、全員でどれだけ凝視しても、ジャンプで４分の１以上の回転不足があるかどうかのダウン・グレード判定を、限られた時間で完璧に判断できるはずがない。０．１秒ほどの瞬間の出来事の、どこからが向こう側か、こちら側か。映画「マトリックス」のワンシーンのごとく、３６０度全方位カメラを設置して、エッジに全地球測定システム（ＧＰＳ）のチップを埋め込んで、映像とデータを瞬時にコンピュータ解析するシステムは、コスト的にも導入できそうにない。つまり、人間が採点するしかない。

浅田とキムの技術点の推移だけをみていく。１５番滑走のキムは、１２要素のうち７番めのトリプル・サルコウで転倒、１０番めの２Ａがパンクして０点になった時点では、５８．２５点（減点１含む）だ。２０番滑走の浅田が、７番めの３連続ジャンプ、バンクーバーでは失敗した３Ｔ、９番めの２Ａを跳び終えて、もうトップに立っていると拍手喝采を贈っていた時点では、まだ５５．０２点。次のフライングコンビネーションスピンで５８．５２点となりやっと追い越した。

つまり、キムは、どちらかのジャンプが成功していれば、技術点で上回っていた。または、浅田がステップやスピンのどこかでヨロッとでもしていれば、コケたヨナより下だったかもしれない。最終盤のストレートライン・ステップでの激しくも華麗な躍動、フィニッシュに至る渾身かつ繊細なスピン。肉体的にも精神的にも驚嘆すべきスタミナが、１．５７点の差を勝ち取ったといえる。

ところが、キムの演技構成点は、浅田を２．５６点も上回り、その差を軽々とひっくり返していた。一般に芸術点とも呼ばれ、スケート技術、要素のつなぎ、実行力/遂行力、振り付け、曲の解釈の５項目を、１０点満点の０．２５点刻みで出した評価の平均（フリーでは１．６の加重をかけて）で採点する。美やセンス、思想、哲学などのおよそ定量化できないものをなぜか数値化できるソフトが発明されるまでは、あくまで人間が採点するしかない。

特等席に座っていながら、氷上のスケーターではなく、タッチパネルつき電子画面の映像を見て、瞬時に判断と裁定をくだす。なにが素晴らしいか、誰が優れていたかなんて、感じるヒマなんてあるわけない。審判員の脳裏にインプットされた過去の情報や序列を元に、ひたすら点を付けるだけだ。その合計が、積み重ねてきた技術の採点結果を、ひらりと飛び越えてゆく。

完璧ではないテクノロジーを導入せざるをえないシステムは、フランケンシュタインのように制御不能になっても仕方がない。インプットしたデータやフォーマットが間違っていても、モンスター自身は修正できないからだ。採点システムにおける審判員も、もはやモンスターの構成要素にすぎない。解決策は、モンスターそのものを排除するか、犠牲者を出し続けながら修理を繰りかえす。

採点に関わるものすべてが、自分がモンスターではないのかと自問しながら、万人が納得できるまで、テクノロジーの進化とともに、何度も何度も、修正を繰りかえし、繰りかえす。つまり永遠の作業だ。

当時最先端のテクノロジーであった初期のＤＮＡ鑑定が、忌まわしい冤罪の要因となったように、公正明大なジャッジを標榜しても、どこかで犠牲者は生まれる。「燃え尽き症候群」と評されるほど、あきらかに覇気が無く、演技にも精彩さを欠いていた五輪金メダリストを、モンスター・システムの暴走が、総合２位にした。安藤美姫やイタリア代表のカロリーナ・コストナーなどと同じように、彼女も犠牲者だったのかもしれない。

もし、キムがショート・プログラムのトリプル・フリップに着氷していれば優勝もありえたわけで、現実だったならばそら恐ろしい。総合芸術のひとつの到達点でもあるオペラの国、イタリアのファンは、表彰式でもブーイングの大合唱をしただろう。東アジアの列島市民は、「ハンド」を見逃されて決勝ゴールを奪われたカルチョ（イタリア・サッカー）のゴール裏くらいに絶望と怒りに震えたはずだ。手の感触を黙っていた選手は、許されざる罪人にまで貶められたかもしれない。

隣国の誇る最高級アスリートは、そうはならなかった。私たちは、そんな不幸なことをせずに済んだ。最初から最後の一瞬まで、魂と身体に炎を燃やし続けた浅田真央のおかげだ。祝福よりも先に感謝をしたい。

その偉業と功績に応えて、かどうかは不明だが、日本スケート連盟が、自国のメディアでさえ「浅田真央に有利に働く」と報じる採点方法の変更案を、国際スケート連盟の総会に提出するという。世界でただ一人しか有利にならない（と受けとられかねない）変更案。万人にとっての不条理を指摘しない改正は、交渉事として考えれば、他国からは不平と非難の的にもなる。みすみす選手を犠牲にしてはならない。

人類創造に失敗したゴシック小説の正式タイトルは「フランケンシュタイン、または現代のプロメテウス」。ギリシア神話でプロメテウスが人類にもたらした「火」は、文明や知恵、テクノロジーなどの比喩として使われる。ニ百年の時を越えて現代に呼吸する作品の著者は、メアリー・シェリーという名の、まだ二十歳をすぎたばかりの女性だった。

１９歳の浅田真央がリンクのうえに完成させた波乱万丈の世界も、ひとまず幕を降ろした。来年の世界フィギア東京大会は、二十代の作品として、新たな始まりの第一章となる。４年後のソチ・オリンピックでは、壮大な傑作へと昇華されて、テクノロジーのいらない記憶の柱に刻みこみたい。そのとき、誰彼となく語りあい、いつしか、語り継ぐだろう。




参考文献：「フランケンシュタイン・コンプレックス　人間はいつ怪物になるのか」小野俊太郎（青草書房）

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posted by sexysports ｜13:05 | フィギアスケート | コメント(7) | トラックバック(1)