http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/ ja 40 スポーツは美に殉ずることができるか 四年越しの再会 冬季五輪が閏年に開催されなくなって久しいが、IOCにすれば夏季大会との「テレコ開催」が都合がいいのは百も承知だが、私個人的にはいい迷惑である。 なぜか？　サッカーW杯と開催年が重なってしまうからだ。お陰で毎回、開催の前年には「W杯に行くか、五輪にするか」と葛藤が起きる。同年同時観戦は懐事情が許さない。この二大イベントを現地観戦すると合計で1人当り100万円くらいになってしまう。連れを同伴させたら200万円だ。それはありえない。ゆえに、毎回「来年はどっち？」と前年から悩むことになるのである。 1998年と2002年はその葛藤とは無縁で済んだ幸運な4年間だった。98年は冬季五輪が、02年はW杯が各々日本開催だったので旅費が浮いた。 問題は06年だった。 五輪はトリノ、W杯はドイツだった。つまり両者とも海外だったのだ。その選択は相当に逡巡した。 このときの日本フィギュア界は「バブル前夜」ということもあり、特に女子は空前の注目度だったことは今も記憶に新しい。村主選手には集大成の演技を、荒川選手にはドルトムントの再現を、安藤選手には次代の跳躍を各々期待し、トリノ五輪には胸をときめかせていた。日本フィギュア陣の活躍に胸踊る初めての五輪だった。もともとトリノには観光で行ってみたかったというのもあった。 一方で06年のW杯も相当に魅力的だった。まず欧州開催というのがいい。やはり本場で開催されるW杯というのは捨てがたい。日韓共催となった02年大会が物足りなかっただけに欧州に惹かれた。そして、そのときのチームも魅力的だった。結果こそ伴わなかったが、私はこのときの日本代表が好きだった。94年米国大会を目指した代表（通称・オフトJAPAN）と並んで思い入れが深かった。 結局、トリノはチケットを入手できなかったという凡庸な結末が、初夏のドイツ・ツアー（しかもドルトムント＾＾；）に落着させた。 あれから4年。葛藤のシーズンが再びやってきた・・・・。 というわけで、今回はやはり五輪プレビュー企画。題して、 祝・バンクーバー五輪開幕！ 結婚してますますキレイになっちゃった八木沼純子さんの解説が隠れた楽しみかもスペシャル 民放のバラエティ番組のようなタイトルにしてみたが、いかがだろうか＾＾； （八木沼さん、ようやく歯を治されたようで、誠に喜ばしい限り！） 当ブログの前回のエントリーはGPファイナルの後だったが、その後日本を始めとして各国のナショナルチャンピオンシップやISUチャンピオンシップが相次いで開催され、各国の五輪代表が次々と選出されている。 ナショナルチャンピオンシップは例年、各国ともISU公式戦よりも高めのスコアが出る傾向にあることは知られているが、五輪シーズンは特にその傾向が強いように思われる。その試合が五輪代表の最終選考会となる場合は尚更だ。五輪選考会を兼ねた国内大会での出血大サービスぶりは、藤森美恵子ISUジャッジの言葉を借りれば「オリンピックで頑張ってこい」というハナムケだそうで、優勝者のスコアは特に跳ね上がるらしい。いわゆる景気づけといったところか。選手、スタッフ、協会役員はもとより、メディア、スポンサー、エージェント、そしてファン、さらには取り巻きの外野まで、ありとあらゆる人々が進軍ラッパに鼓舞される。 五輪開幕前夜、今回は実質的に各国の五輪代表選考会となった各ナショナルチャンピオンシップと五輪前の最後のISU公式戦をレビューし、五輪に集う選手たちへのエールとしよう。但し、レビュー対象となる大会数が多く、五輪開幕も迫っているので、駆け足で有力選手の演技印象を中心にサマる次第。各選手の演技の詳細なレビューはまた別の機会で・・・・。 第78回 全日本フィギュアスケート選手権 2009 2009年12月25-27日 大阪府立門真スポーツセンター （なみはやドーム） GPファイナルで既に五輪代表内定を得ていた安藤美姫、織田信成両選手にとってはモチベーション維持が難しい大会だったろう。メディアもファンも残枠の男女各2枠の争いに注目が集中したのは仕方のないこと。（アイスダンスの1枠争いも実質的には無風） トリノ五輪最終選考会を兼ねた05年大会は女子だけだったが、今回は男女とも「景気づけ」の大会となった。但し、関係者のせっかくの景気づけも「贔屓の引き倒し」とならないように願いたいところ。ジャッジの方々はここまで気前良くスコアを出すことが選手に対するエールになると本当に思っているのだろうか。高橋大輔選手が高スコアに浮かれていなかったところは頼もしいが・・・・。 全国ネット中継を担当するフジテレビは東京・新宿の地下コンコースで写真展を開催するなど、例年以上に番宣に力を注いだが、ジャッジの景気づけは視聴率アップにも奏功したのだろうか。 参考までに、五輪代表選考がかかった05年大会と今回の番組平均視聴率を比較する。比較は、両者とも最高視聴率を獲った最終日の女子FSで比較。（放送日はともに日曜日の19時～21時台） 　関東地区：　05年 33.7％　　09年 28.9％ 　関西地区：　05年 26.1％　　09年 27.1％ 　名古屋地区：　05年 33.2％　　09年 34.2％ 　三地区加重平均：　05年 31.8％　　09年 29.1％ 　（いずれも世帯平均） これは意外。メディアが大騒ぎしている割には視聴率は上がっていない。それどころか加重平均すると寧ろ下がってしまった。それにしても関東地区の視聴者は移り気だ。他地区に比較して明らかに視聴率が下がってしまった。まさか安藤、織田両選手が内定済みだったことが代表枠争いの興味を削いでしまったわけでもなかろうに。もちろんこれでも十分に高い視聴率ではあるのだが。 以上のように全日本は地上波で全国中継されたので、今更の大会レビューは割愛。最終決定された代表選手にエールを送ることで先へ進みたい。 織田信成、安藤美姫、高橋大輔、小塚崇彦、キャシー・リード、クリス・リード、浅田真央、鈴木明子の各選手におきましては、バンクーバー五輪日本代表に見事選出され、おめでとうございます。（選手名は代表決定順） 来るバンクーバー五輪では心置きなく、納得のいくように演技されんことを願って止みません。 ロシアフィギュアスケート選手権 2010 Russian Figure Skating Championships 2010 Dec. 24-27, 2009 Sports Palace “Yubileyny”, Sankt-Peterburg 09/10シーズンのロシア選手権は全日本と完全に日程が重なって開催された。ロシア選手権は開催日が固定されていないようで、シーズンによってバラバラ。年末～年始の開催と流動的だ。今季は09年末の開催だったが大会名称で「2010」を使用しているのもそのためだ。 ロシア男子の五輪枠は2枠。これを実質的にはエフゲニー・プルシェンコ、セルゲイ・ヴォロノフ、アルチョム・ボロドゥリンの3人で争うという構図。今大会の注目の中心はやはりプルシェンコ。GPではロシア杯だけの出場で、その後に足を痛めたという情報もあったので、ロシア選手権での演技が注目された。詳細なプロトコルが入手できていないのでスコアの概要と映像を見ての感想をレビューとする。 エフゲニー・プルシェンコ　Evgeni PLUSHENKO 　SP：　TES54.05＋PCS46.04＝TSS100.09　（1位） 　FS：　TES79.00＋PCS92.50＝TSS171.50　（1位） 　総合 271.59　（1位） 「恐れ入谷の鬼子母神」という言葉をプルシェンコは知っているだろうか。とにかく私には笑うしか手がない。 もちろんこれはISUスコアではないから、国内選手権らしく気前の良いジャッジが奮発した「参考記録」には違いないが、恐れ入谷の鬼子母神なのである。特にPCSが凄まじい。SP、FSとも平均9.00以上だ。やはり笑うしかないだろう。 笑ってばかりもいられないので映像を見ての感想をひとくさり。 やはり笑ってしまった。クワッドってこんなに簡単だったっけ？と思わず声を上げてしまうほど精度の高いクワッド。SPでもFSでもクワッドをいとも簡単に跳んでいる。ランディングもピタリと決まる。回転不足の心配は微塵もなし。ただし、SPでは4T＋3Tだったが、FSでは4Tはソロのみ。コンビネーションも2回だけ（もう1回可）。つまりジャンプ構成はそれほど高難度でもない。織田選手のプログラムの方がジャンプの難度は高い。FSの後半では疲労のせいか3Sでステップアウトもしている。スピンは姿勢も工夫されていて軸もきれいで良かったが、ステップはパトリック・チャンあたりと比べるとちょっと古臭く見えてしまう。上体の動きがあまりないのだ。ミスもあったし、プログラム構成もわりと普通の感じというのが全体的な印象だ。 PCSについては笑うしかない。なんてったって平均9.00以上だ！感想は差し控えたい。感想を述べる方が野暮だろう。 プルシェンコの演技はロシア選手権だけを見ればスコアほどには驚くものではない。確かに4シーズンぶりの競技会の演技としては賞賛に相応しいが、スコアは国内選手権であることを考慮に入れるべきだ。確かに正確なクワッドは驚異的だが、プログラム全体の出来栄えとしては五輪のメダル争いで抜きん出ているかと言えば微妙だ。少なくともライバルたちは警戒はすれど恐れはしないだろう。 もっともプルシェンコにとっては、五輪も含めて修羅場をくぐりぬけて来た百戦錬磨の経験こそが最強の武器なのだろうが。 2010 カナダフィギュアスケート選手権 2010 Canadian Figure Skating Championships Jan. 11-17, 2010 John Labatt Centre and Western Fair Sports Centre, London 今季は五輪シーズン、しかもカナダにはメダル有力選手がいるということで、J sports でカナダ選手権が放送された。注目は男子がパトリック・チャン、女子はジョアニー・ロシェット。ともに不調だったGPからの修正状況がチェックポイント。 結論から言うと、カナダでもロシアに続けとばかりに見事な椀飯振る舞い。但し、カナダの方が少しは節度があった。チャンもロシェットも出来は良かったからだ。 チャンは怪我のせいもあってGPで精彩を欠いたが、本大会では仕上がっていた。 パトリック・チャン　Patrick CHAN 　SP： TES47.72＋PCS42.42＝TSS90.14　（1位） 　FS： TES88.78＋PCS89.10＝TSS177.88　（1位） 　総合 268.02　（1位） チャンのプログラムには例によって大技はない。SPを見ると、クワッドはないし、コンビネーションも3＋2だった（流石にバンクーバーでは3＋3だろうが）。それを補って余りあるのがステップ＆スピンだった。すべてレベル4でGOE加点も＋2が並ぶ。SlStのGOEは8人中6人のジャッジが＋3だ！笑うしかない。SPでのGOE合計は9.42だった。 FSでも大技はない。というよりも入れる予定はないだろう。彼が持つ最高基礎点のジャンプは3A＋2T。基礎点は9.50。4T＋3T（基礎点13.80）を持っているプルシェンコやジュベールのクワッド・ジャンパーよりもトリプルジャンプ1本分も少ない。しかしFSでもSP同様、ステップ＆スピンのレベルとGOEがすごい。FSでのGOE合計は13.95。SlStのGOEもやはり8人中6人のジャッジが＋3。判で押したかのようなプロトコル！笑うしかない。但し、プルシェンコのときほど爆笑しなかった。そのステップはプルシェンコよりも遥かにモダンだったからだ。 その代わりPCSでは十分笑わせてもらった。特に当日の第3ジャッジのPCSは記憶しておくべきだ。SSが9.75、他の4コンポーネンツも9.50だ。つまりほぼ満点という評価をチャンに与えたということだ。そのPCSに見合うほどチャンの演技内容はちゃんとしていたか？と駄洒落を言うことくらいが私に残っている思考力だった。 ジョアニー・ロシェット　Joannie ROCHETTE 　SP： TES34.98＋PCS30.17－減点1＝TSS64.15　（2位） 　FS： TES74.94＋PCS69.14＝TSS144.08　（1位） 　総合 208.23　（1位） ロシェットのSPは完璧というわけではなかった。冒頭の3Lzで転倒したことが影響してGOE合計が伸びなかった（3.08）。但し、3Lzが予定通り成功していたら、GOEが＋1はもらえただろうし転倒減点（－1）もないので、SPは5点以上スコアが伸びていた計算になる。となると、またまた「3＋3なしでSP70点台到達」という快挙もありえたやもしれぬ。しかし、これはほんの序章。本当に瞠目したのはFSだった。 FSのTES74.94の内訳は、基礎点60.69＋GOE14.25だ。採点対象となる要素が女子は男子よりも1つ少ないのだが、ロシェットのGOEはチャンさえも上回るという凄まじさだ。その加点要因の中心はジャンプ。ジャンプのGOEは軒並み＋2だ。他の要素を見渡しても加点をしなかったジャッジを探すほうが大変なくらいだ。ちなみに、四大陸を欠場しカナダでじっくり調整中の五輪金メダル大本命の耳にもこのスコアが届いたようで、本人曰く「びっくりした」とのこと。それはそうだろう。ロシェット本人でさえ自身のスコアを見てひっくり返りそうになっていたのだから。 で、肝心の演技がどうだったかというと・・・・、FSは確かに彼女のシーズンベスト。素晴らしい出来だった。特に楽曲のリズム、盛り上がりに合わせた演技の強弱といった表現のメリハリと楽曲との親和性が素晴らしい。もちろんテクニカル要素もクリーンだった。 バンクーバーの1ヶ月前に『サムソンとデリラ』はバルクアップしていると見ていいだろう。彼女は内弁慶だし、これはけっこう来るかもしれない。 2010 全米フィギュアスケート選手権 2010 U.S. Figure Skating Championships Jan. 14-24, 2010 Spokane Arena, Spokane 同じ北米同士というわけでもないだろうが、カナダ選手権と全米選手権は開催時期が重なっている。もっとも全米はノービス～ジュニア～シニアまで同時開催のビッグイベントなので11日間の長期に亘っているため、カナダ選手権終了後の翌週まで続く。 ところで、米国のナショナルチャンピオンシップは日本では「全米」と通称するが、ロシアやカナダのそれはそのままだ。全米に倣えば「全露」とか「全加」と言っても良さそうだが聴いたためしがない。テニスやゴルフの世界では全英、全仏、全豪という言い方があるので、国によって使い分けでもあるのだろうか。ちなみに全米選手権ではシニア種目の場合は頭に “Championship” と付けて、例えばシニア女子のことを“Championship Ladies” と呼称する。日本国内大会で「選手権女子（男子）」という種目名を見かけるが、これは全米選手権の呼称に倣ってのことだろうか。 全米は男子3枠の代表権争いは波乱はなく順当だったと言えようが、女子は2枠に減っていることもあって予測不能な大会となった。その状況を作り出したのは間違いなくカムバック・スケーターとニューカマーの競演だった。 サーシャ・コーエン　Sasha COHEN 　SP： TES39.26＋PCS30.37＝TSS69.63　（2位） 　FS： TES46.66＋PCS58.99－減点1＝TSS104.65　（4位） 　総合 174.28　（4位） コーエンの2009/2010シーズンが終わった。かねてよりバンクーバーへ向けての復帰を示唆しながら、実際に復帰したのは今季に入ってから。しかも復帰早々に足を痛めコンディション調整に時間を要したため、復帰戦はいきなり全米選手権。即ち一発勝負の大博打となった。ナショナルチャンピオンシップが、それも五輪代表選考会を兼ねたビッグイベントが博打が通じるほど牧歌的な大会ではなかったことは既報の通りだが、それでもコーエンのSPを見終わった後ではもしやと思わせるものがあったことを正直に告白しなければならないだろう。 SpSqはもちろんレベル4で、しかも9人中6人のジャッジがGOE＋3を付けたのは、ジャッジにとってもコーエンが「お待ちかねの選手」だったことを如実に物語っていると言ったら言い過ぎか。ジャンプであまり加点を付けなかったこととPCSが7点台に落ち着いたのは全米のジャッジが冷静だったことの証しだろうが、総GOE＋7.06は十分だっただろう。 FSは前半からジャンプにミスが出てしまい、後半のスタミナを心配する以前に開始1分足らずで期待がしぼんでしまった。7本あるジャンプでクリーンだったのは2Aの1本だけとあってはTESがどうしても伸びない。PCSではトップ3に迫るスコアが出たのはせめてもの救いだったが、GOEとディダクションで10点以上も失ってはSPが接戦だっただけにトップ2に食い込むだけの貯金は残っていなかった。 コーエンのバンクーバーへの挑戦はたった1回の試合で終わってしまったが、彼女のスケートはこれからも続くだろう。五輪は確かに特別なイベントだが、スケートライフが五輪だけではないことも確かなのだから。 レイチェル・フラット　Rachael FLATT 　SP： TES39.39＋PCS29.96＝TSS69.35　（3位） 　FS： TES69.05＋PCS61.71＝TSS130.76　（1位） 　総合 200.11　（1位） ミライ・ナガス　Mirai NAGASU 　SP： TES40.20＋PCS29.86＝TSS70.06　（1位） 　FS： TES56.94＋PCS61.78＝TSS118.72　（3位） 　総合 188.78　（2位） USFSA（米国協会）は自国の女子代表に若い二人を選んだ。そして、その選択は面白いことになるかもしれない。バンクーバーを掻き回すニュー・ジェネレーションがいるとしたらこの二人だろう。「元々はソチ五輪候補」だった二人に失うものはない。怖いもの知らずの勢いでパシフィック・コロシアムを席巻するか、欲が出て五輪の魔物の餌食となるか、二つに一つだと言ったら乱暴か。それくらい予測不能の力を秘めている。 ところで、全米の結果が出た直後は、私は総合3位となったアシュレー・ワーグナーが選ばれる可能性もあると思っていた。 GPシリーズが不調で全米一発勝負に近かったナガスと比べて、ワーグナーはGPファイナルにも出場しシーズンを通して安定していた。さらに、この全米では結果的にはナガスの後塵を拝したが、SPの出遅れ（62.55、4位）をFSで挽回（122.15、2位）しての総合3位（184.70）だけに、FSで順位を落としたナガスよりも追い上げたワーグナーの方が印象が良いという判断もあるかもしれないと思ったのだ。 しかし、USFSAはもともと全米の成績重視ということもあり、トップ2をそのまま代表に選んだ。確かにナガスのSPは久々の快演だったし、FSもジャンプの回転不足に目をつぶれば、「もうジュニアではない」スケートを見せてくれた。 大舞台で「化ける」ポテンシャルはナガスの方があると見たのかもしれない。 ISU 欧州フィギュアスケート選手権 2010 ISU European Figure Skating Championships 2010 Jan. 18-24, 2010 Saku Suurhall Arena, Tallinn, EST 全米と欧州選手権が重なるのはいつものことだが、今季は五輪があるのでなにかと忙しい。例年では世界選手権までにレビューしておけば済むが、五輪のある今季は時間が許してくれない。 さあ、もう少しスピードアップしよう。 私の欧州選手権の注目のキーワードは、復帰と復調。復帰の注目株は五輪出場を目指して引退を撤回したステファン・ランビエール、復調の注目株は予想に反して国内の1枠を争う羽目になってしまったカロリーナ・コストナー。 ステファン・ランビエール　Stéphane LAMBIEL 　SP： TES37.00＋PCS40.75＝TSS77.75　（5位） 　FS： TES76.79＋PCS85.00－減点1＝TSS160.79　（2位） 　総合 238.54　（2位） プルシェンコをバンクーバーの本命に考えている人もいると思うが、欧州選手権のランビエールを見て、これは面白くなりそうだと思った。 大胆に言おう。ランビエールが本来の力を出し切れば、ノーミスのプルシェンコにさえも勝てる。もちろん条件はつく。クワッドを最低2回入れた上で、3Aを含む全ジャンプをクリーンに決めること。SP、FS両方でだ。それができればGOEとPCSでプルシェンコを凌駕できる。その力がランビエールには残っている。百戦錬磨のキャリアは互角だ。あとはコンディショニングで決するだろう。 ロシア選手権に比べれば、欧州選手権のプルシェンコのスコアは納得がいくものだった。 SPは文句なし。穴はFSにあった。スタミナ不足は解決していないのかもしれない。演技後半には息切れしているかのようで切れを欠く。シーズン中に短期間で体力アップを図ることは困難なので、五輪本番では「省エネ」演技がどれだけできるか。 プルシェンコの出来次第で勢力図が変わってくることには違いないだろう。 カロリーナ・コストナー　Carolina KOSTNER 　SP： TES36.00＋PCS29.80＝TSS65.80　（1位） 　FS： TES49.22＋PCS59.44－減点1＝TSS107.66　（1位） 　総合 173.46　（1位） まずは世界中のカロ・マニアが胸を撫で下ろしたことだろう。昨年3月の世界選手権でイタリアの五輪枠が1つになってしまったときでも、まだファンや関係者はコストナーの出場を疑っていなかっただろうが、年末のイタリア選手権でヴァレンティーナ・マルケイに屈し、2位（総合155.68点）に甘んじるという絶不調に陥った彼女を目の当たりにしたときは流石に顔色を失くしただろう。 そのコストナーがよくぞ立て直した。3度目の欧州戴冠は五輪出場を決めるタイトルであっただけに感慨も深かろう。FSのスコアだけを見るとあまり喜んでばかりはいられないが、注目すべきは、あの美しい3F＋3Tが戻ってきたこと（珍しくエッジ・アテンションが付けられたが）。不調だったコンビネーションが復調するとスケート全体が生き生きしてくるのは彼女も例外ではない。もちろんバンクーバーでメダル争いに食い込んでくるためにはミスをもっと減らさなければならないが、この成果をきっかけに上昇気流に乗ってバンクーバー入りしてほしいものだ。 欧州選手権では、他にもエレーネ・ゲデバニシビリやキーラ・コルピの活躍にも触れなければならないが、それは別の機会に譲ることをご容赦願いたい。 一方で、どうしても五輪前に触れておきたい選手がいる。 ユウコ・カワグチ/アレクサンドル・スミルノフ Yuko KAVAGUTI / Alexander SMIRNOV 　SP： TES41.44＋PCS32.48＝TSS73.92　（2位） 　FS： TES69.31＋PCS69.92＝TSS139.23　（1位） 　総合 213.15　（1位） 川口悠子選手、いや、ユウコ・カワグチ、おめでとう！この種目で、欧州で、日本人選手が金メダルを獲る時代にいられたことを誇りに思う。 先に結果を知った後のTV観戦ではあったが、欧州選手権のペアという競技を初めて「自分事」として見ることが叶った。ありがとう。このペアはパートナーのスミルノフの成長次第だと思って見てきたが、五輪前にしてようやくひとつの到達点に着いたかのようだ。とにかくユニゾンが良くなった。スピード感とスケール感も出てきた。離れた後にもう一度組んで滑りだすタイミングや間の取り方というのもスムースになり、それが全体のスケーティングを美しく見せるようになってきた。 FSが「歴代最高スコア」というオマケもついて、バンクーバーには金メダル候補として乗り込んでくる、欧州チャンピオンの肩書きとともに。 ロシアは旧ソ時代も含めて五輪12連覇中だ。そのプレッシャーがこのペアの両肩にかかる。ましてカワグチは日本人だ。ロシア選手を押しのけて異国出身の選手に代表権を与えたのはスポーツの世界ならではの美徳だが、そのチャンスを与えてくれた日露両国に対する感謝を胸に刻み、カワグチはパシフィック・コロシアムで舞うだろう。 スポーツは国境を越える。日本人としての川口悠子、ロシア代表ユウコ・カワグチ、そのどちらも誇りに思って応援したい。 ISU 四大陸フィギュアスケート選手権 2010 ISU Four Continents Figure Skating Championships 2010 Jan. 27-30, 2010 Hwasan Ice Arena, Jeonju, KOR 毎年、四大陸は「世界選手権に向けての調整試合」のような色彩が拭えず、ISUチャンピオンシップらしからぬマイナー感が残念なのだが、今回はさらに五輪直前開催ということで、大量の五輪代表選手の欠場がアナウンスされたため、例年以上にそのマイナー感が強まってしまった。 なにせ本大会に出場した五輪代表の有力選手は、女子の鈴木明子、浅田真央、ペアの張丹/張昊だけなのである。バンクーバーにしか関心がない人にはこの試合の結果など興味がなくても仕方がない。他のエントリーを見れば、この3選手（組）にとっては練習試合としては良かったのかもしれない。但し、女子はともかく、ペアはバンクーバーの最初の種目なので時間的に余裕があるわけではない。張丹/張昊はよく出場を決断したと思う。 鈴木 明子　Akiko SUZUKI 　SP： TES33.40＋PCS25.48＝TSS58.88　（1位） 　FS： TES62.20＋PCS52.64＝TSS114.84　（2位） 　総合 173.72　（2位） 当初は本稿でこの大会を取り上げる予定はなかったのだが、鈴木選手の快挙がそれを翻意させた。 メディアは浅田選手の3Aがどうたらこうたらと喧しいだけで、鈴木選手の快挙がまったくと言っていいほど報道されなかったが、（私の記憶が正しければ）この大会で鈴木選手は恐らく「女子史上初の快挙」を成し遂げたのである。それは1位となったSPにあった。 ジャンプ以外のステップ、スピンの要素すべてにおいてレベル4を獲得したのだ。せっかくだからスコアを記す。 表記は、要素・レベル / 基礎点 / 平均GOE / 合計点　の順。 　FCSp4 / 3.20 / 0.70 / 3.90 　SpSq4 / 3.40 / 1.20 / 4.60 　LSp4 / 2.70 / 0.60 / 3.30 　SlSt4 / 3.90 / 2.00 / 5.90 　CCoSp4 / 3.50 / 0.70 / 4.20 特に注目していただきたいのはSlStである。レベル4だけではなくGOEが＋2.00というのが凄い。ジャッジ9人中8人が＋2、1人が＋3をつけたのだ。この時点で鈴木選手のSlStは世界最高だと評価されたと見ていい。これを快挙と言わずして何と言うのか。 また、他の要素も加点が素晴らしく、全ジャッジが＋1以上をつけたのだ。ジャンプでミスがあったので結果的にTESは伸びなかったが、ステップ＆スピンの評価が世界チャンプをも上回っているということになる。 問題はPCSだ。これだけ高いGOEを付けた同じジャッジが採点したとは思えないほどPCSが低い。軒並み6点台の前半だ。ちょっと首を捻りたくなるほどの低評価である。FSでは6点台後半まで持ち直してはいるが、それでもまだ低い。 ジャンプがノーミスでこのPCSが7点台に乗ってくるようなことになると、バンクーバーでは誰も彼女を無視できなくなるだろう。それは、彼女のステップを見れば一目瞭然だ。 「もっと私を見て！」、彼女のステップがそう言っている。 第21回オリンピック冬季競技大会　バンクーバー2010 XXI Olympic Winter Games Vancouver 2010 現地時間2010年2月12日金曜日18：00 （日本時間2月13日土曜日11：00）、バンクーバー五輪が開幕した。フィギュアスケートはペアが最初の種目で15日（日本時間）から開始となるので、本稿がエントリーするときには既にSPが始まっているはずだ。 世界一を決する大会が世界選手権であることに変わりはないが、四年に一度という五輪はやはり特別な大会だ。四年に一度というプレミアム性に他競技との合同開催という非日常性が加わって、五輪は特別なムードと価値を持った大会となる。 幾度も世界を制したチャンピオンなのに五輪の金メダルには遂に届かなかったということもあれば、誰も注目していなかった選手が金メダルをかっさらって行くことだってある。大会全体を支配する特別な空気が、勝利の女神をも気まぐれにさせる。 初めてのオリンピック、二度目のオリンピック、いや三度目、四度目となるオリンピック、そして、これが最後と誓ったオリンピック・・・・。 どのオリンピックにも等しく喜びと哀しみがあり、どのオリンピックにも一期一会の出会いがある。無駄な時間は一秒たりともない。 であればこそ、どの選手にも、自分のために、自分で描いた、自分自身の道を、迷うことなく突き進んでほしいと思う。 代表の誇りと責任を持って、 支えてくれたすべての人に感謝を示すために、 自分だけではなく応援してくれる人の夢も一緒に持っていく・・・・ その気持ちはもう十分だから その思いはもう痛いほどに分かったから どうか自分のために自分のスケートを 自分の思い描いたスケートを滑りきってほしい 私たちの夢を思い描く必要はない あなたの夢がそのまま私たちの夢なのだから 本稿の最後に・・・・ 自分の道を迷わず突き進む人へ応援歌を贈ることで、その地に集うすべての選手への はなむけとしたい。 バンクーバーの空に向かって・・・・ 『人生一路』 （作詩/石本美由起、作曲/かとう哲也、唄/美空ひばり） 　一度決めたら　二度とは変えぬ 　これが自分の　生きる道 　泣くな迷うな　苦しみぬいて 　人は望みを　はたすのさ 　雪の深さに　埋もれて耐えて 　麦は芽を出す　春を待つ 　生きる試練に　身をさらすとも 　意地をつらぬく　人になれ 　胸に根性の　炎を抱いて 　決めたこの道　まっしぐら 　明日にかけよう　人生一路 　花は苦労の　風に咲け Fri, 19 Feb 2010 18:17:34 +0900 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/55 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/55 安藤美姫選手、織田信成選手、五輪代表内定おめでとうございます。 いつかも書いたことだが、GPファイナル（GPF）という大会はそのシステム上、選手のエントリー方法に若干の疑問があることは今も変わらないが、今季のGPFは日本選手にとっては「五輪代表一次選考会」を兼ねることによって、重要な意義のある、シーズン前半戦の大一番となった。 また、海外選手にとっても（特に米国選手）、GPFの成績は自国の五輪代表選考に大きな影響を与えることもあり、例年のGPFと比較しても各選手の緊張感、真剣勝負感はより高く、実にスリリングな大会になったと思う。五輪シーズンに日本で開催されたGPFは「フィギュア・バブル」の到来を予感させた2005年以来のことだが、今回は「GPFで五輪代表1枠を内定する」ということが公示されたことで、その緊張感は前回を遥かに上回るものがあった。（前回は2シーズンに亘るポイント制のためGPFの比重は比較的小さかった） 国内無敵で既に内定済みの海外選手もわずかにいたが、その選手にとっても「シーズン前半最後のISU公式戦」には変わりなく、そのモチベーションは十分に高いものであっただろう。（調整中にも関わらず補欠繰上げで急遽出場が決まった選手にとってはいろいろと難しい試合になっただろうが・・・・） 奇しくも今回シニアGPFに出場した日本男女4選手には「復活」という共通点があったこともまた興味深い。 そのストーリーは読者諸氏には周知であろうことなのでここで仔細に紹介することは割愛するが、見ている側としては彼ら4人が代々木体育館に顔を揃えたことは感慨深く、願わくはまとめてバンクーバーにも行かせてあげたいと親心のような心持ちで会場観戦した3日間だった。 結果は既報の通りだが、各選手ともそれぞれの目標をもって臨んだであろうことは想像に難くなく、各選手のそれぞれの結果にはそれぞれの課題と目標も再確認できただろう。目出度く内定を得た選手はもちろん、内定を全日本に先送りした選手にさえ有意義な大会になったとすれば、それはまた喜ばしい。 と、つらつらと書くのは今回だけは野暮というものか。さっさと祝辞を述べねば、せっかくのスープも冷めてしまおうというもの。 安藤美姫選手、織田信成選手、オリンピック冬季競技大会バンクーバー2010フィギュアスケート日本代表内定おめでとうございます。心からお祝い申し上げます。 今後はコンディション管理に一層留意され、さらなる課題の克服、目標の達成を目指して、万全の準備でバンクーバーに臨まん ことを願って止みません。 GPファイナルの大団円・・・・はけっこうなことだが、 一方で、実は私はこのGPファイナルを迎えるにあたり、少々寂しい思いにかられていた。少なからざる一般の方々も寂しい思いをしていたことだろう。ご推察の通り、その寂しさは浅田真央選手に起因する。しかし、その寂しさの内容は一般の方々と私とでは違うかもしれない。 一般の方々は浅田選手が出場しないことが寂しいようだが、私は違う。私が寂しいのは、「浅田選手が出ない試合には興味がない」という声が少なくないことである。「大会自体が無意味だ」という暴言すら聞かれる。これは寂しい。 確かに贔屓にしている選手が出場するかしないかは自分の観戦モチベーションに少なからず影響を及ぼすだろう。それは分かる。ご贔屓の選手が出ない大会に時間（と金）を費やそうと思えないのは自然な心理だ。それを理解した上でも、そのような発言をする人々が少なくないことに私は寂しさを覚える。 なぜなら、私はそういう人々がフィギュアスケートを見ているのではなく、浅田選手しか見ていないのではないかと思えてならないからだ。こういう人々は浅田選手が競技会から退いた後はフィギュアスケートの試合なんか見なくなってしまうだろう。だって、浅田選手が出ないのであれば見ない、と言うのだから。（引退後に出演するアイスショーくらいは見るかもしれないが） 浅田選手はフィギュアスケートの魅力を体現している代表的なスケーターの一人だ。浅田選手の出場試合を見るということは彼女と同じピッチで競い合う他のスケーターを見る機会にもなるわけだから、是非それをきっかけにしてフィギュアスケートというスポーツの魅力にもっと触れてほしいと思う。もっと目を肥やしてほしいと思う。 競技に興味があるのではなく、特定の選手に興味があるだけ・・・・こういう人々に支えられている限り、今のスケート人気は「バブル」でしかない。一過性の消費行動でしかない。もちろんそういう状況を作り出していることにはメディア（特に民放TV）の責任も大きかろう。スポーツはメディア、特にTVにとって重要なコンテンツであるはずだが、そのTVはスポーツを喰い物にしているとしか思えないことがしばしばあるからだ。 嘆かわしいことだ。 五輪の幻影に惑わされる人々 ってな感じで、いきなりGPファイナル＆五輪代表内定で盛り上がった皆さんを前に冷水を浴びせかけたようで申し訳ないが、GPシリーズ中に気になった報道があったのでその問題を採り上げながら、GPファイナル・レビュー～全日本プレビューの肴にでもしてもらえれば勿怪の幸いだ。 時は少々遡る。10月27日、『日経新聞』朝刊のスポーツ面に気になる記事が掲載されていた。 見出しには、浅田ファイナル絶望的、“タラソワ流”に採点の壁、「一点豪華主義」抜けきれず、の刺激的な活字が躍っていた。 全文掲載するのは憚られるので、要点のみを抜粋する。（記事の全文はネットでも拾えるので、興味のある方は検索のこと。浅田、タラソワ、一点豪華主義、の3ワードでひっかかると思う） 記事の構成順に要点を挙げると、 1.　タラソワ・コーチは旧採点方式から新採点方式に適応できていない。 2.　旧方式では、ジャンプが得意な選手は「高難度ジャンプ」を跳べば高得点が出た。 3.　新方式では、満遍なく演技をこなさないと高得点が出ない。 4.　LAワールドでは、金妍兒のFSは「中味がスカスカ」と指摘する審判がいたのに世界最高得点が出た。 ざっとこんな内容である。ちなみにこの記事は「原真子」という記者の署名記事だ。（専属だか契約だか知らないが、日経にスポーツ記事を寄稿する記者である） 当ブログの常連さんであれば、この時点で既に本稿の狙いが概ね察しがつくのではないだろうか。私はこの記事を読み終わったとき、あまりに首を傾げすぎたために我が家の天井が傾いて見えてしまったのだ。 順番に行こう。 まず1番目についてはことさら私の見解を述べるのはやめておく。私はタラソワ・コーチのファンでもアンチでもないので、同コーチが「適応」できているかどうか自体にはそもそもあまり関心がない。問題はあとの3点。 まず、2番と3番の2点はスポーツ記者の見識を疑うものだ。結論から言うと、実は旧方式だろうが新方式だろうが、フィギュアスケートの採点の考え方は基本的に変わっていないのだ。採点の目的は変わっていない。目的を果たすための「採点方法」を修正しただけなのだ。新方式ではPGの中の演技要素を細分化し、数量化し、加点方式を基本に、6点満点からの減点で決する順位点を排除したのは事実。 しかし、採点の目指しているところは今も昔も変わっていないのだ。それは、フィギュアスケートはジャンプ等の特定の要素を競うスポーツではなく、各要素を総合して「美」を競うスポーツだということだ（「美」の定義はここでは割愛）。これは昔から変わっていない。そうでなければ説明がつかない事実を挙げよう。 まず、旧方式時代の実例。 ティモシー・ゲーブルという男子スケーターを覚えているだろうか。4Sの開祖で正にジャンプが得意の「一点豪華主義」の選手だった。ソルトレークシティ五輪でも銅メダルを取っているからご記憶の方も多かろう。彼はその五輪のFPでなんとクワッドを3回成功させた（4S＋3T、4S、4T）。しかし、ご存知のように金メダルを奪取したのはアレクセイ・ヤグディン。ヤグディンが跳んだクワッドは4Tの1種類でその回数も2回だったのに・・・・。 では、ヤグディンは技術的に凡庸だったので、表現の一点突破に賭けたのが奏功したのか（確かに芸術点で6.0を出した）。否。ヤグディンは芸術点の「一点豪華主義」で勝ったわけではない。実は技術点でもほぼパーフェクトだったのだ（ジャッジ全員が5.9）。即ち、ヤグディンは表現でも技術でも高い評価を受け、総合的に最優秀と評価されたから勝ったのだ。くだんの記者の言葉を借りれば「満遍なく」演技していたからヤグディンは金メダルに輝いたのだ。旧方式時代でも一点豪華主義では通用しなかったのである。 次に、新方式時代の実例。 ケビン・レイノルズというジュニア上がりの男子スケーターがいる。ピノキオみたいな少年のあどけなさの残る、まるで鉛筆のような華奢な体躯をしたスケーターだ。彼もまたクワッドを得意としたジャンパーで、現在4Sを必ずPGに入れてくる唯一の選手だ。彼は（TV放送のある）シニアGPにも出場しているからTVでもしばしば見かけることができよう。 彼のスケートは（今のところ）明らかにジャンプしか取りえがない。他の要素もPCSも評価が低い。よってもって、なかなかスコアが上がらない。旧方式時代と同じ状況だ。 さらに問題なのは4番目だ。スポーツ記者という以前に報道記者としての見識を疑うほどのお粗末さだ。 「中味がスカスカ」と指摘した審判とは誰か？ 報道機関の常套句である「情報源は秘匿」を盾に実名を明らかにしてもらうことは期待できないが、本当にこういう審判がいたのであれば別な意味で問題だ。金妍兒の5コンポーネンツについてジャッジの間でも意見が分かれていることを内部告発していることになるからだ。果たして、異議を唱えているジャッジが本当にいたのだろうか。 そもそも「中味がスカスカ」とはどういう意味か？ 「中味がスカスカ」という情報源の言葉をそのまま載せるだけでは記者としては職務放棄だろう。読者の想像に任せるというのであればあまりにも乱暴な記事だ。それでは流言飛語を載せていることと変わりはしない。 例えば、金妍兒のLAのFSでの最も低かった5コンポーネンツはTRで、その平均は8.25だった（これとて驚くほど高いが）。内訳は、8.25をつけたジャッジが5人、8.00が2人、8.50と7.50が各1人だ。この事実を見る限り特段意見が分かれているようには見えない。 「中味がスカスカ」だと漏らした張本人がTRに最低点（7.50）をつけたジャッジだったということも考えられない。7点台の評語は“Good”だからだ。「スカスカ」のTRに“Good”はないだろう。 では異議を唱えたのは当日担当していなかったジャッジなのか。それとも「自称」審判と名乗る「関係者」という怪しき人物なのか。 いずれにせよ、勘のいい記者であればもっと掘り下げるべき重大な問題が潜んでいる「関係者情報」であることに気づかなければいけないはずなのに、事も無げにさらりと書いているところを見るとどうもその真偽は疑わしい。 これでは「伝聞」を記事にしただけという誹りを免れないのではないだろうか。 どうも昨今の「フィギュア・バブル」は記者までをも乱造しているように思えてならない。さらに今季は五輪という幻影がその記者をも幻惑しているのではないか。旬のネタを次々に記事にしなければ他紙に出し抜かれてしまうというプレッシャーが、五輪という一大イベントを控えたシーズンに記者自身が焦っているのだろうか。 記者だって人間だし、そのキャリアの始めには「駆け出し」の時代もあるだろう。若気の至りで拙速な記事を書くこともあるだろう。しかし、スケートだけに筆が滑ったという軽いノリで書いていいことと悪いことがある。その区別は若いときにこそ身につけておかなければいけない。スポーツ・ジャーナリズムを目指すのであれば、志は高く持ってもらいたいものだ。 もっとも当の記者ご本人が「私はブームをネタに食い扶持をかすめ取るだけの雇われ記者よ」ってな感じで開き直るのであれば、記事にされた浅田選手やタラソワ・コーチ、金妍兒はたまったものではない。（当該記事ではジョアニー・ロシェットも槍玉に挙げられている） だーれがころしたクックロビン ちょっと長い前置きで恐縮である。日経の記事にイチャモンをつけているだけで終わっては流石に目覚めが悪い。 本題はここからだ。 当該記事の背景には、いくつかの疑問があったからではないだろうか。 現代のフィギュアスケートの得点はどのようにして生まれるのかという初歩的な疑問、 巷で言うところの「高難度プログラム」の正体に対する純粋な疑問、 そして、「高難度ジャンプを入れているのになぜ高得点が出ないのか」という素朴な疑問・・・・。 それを解き明かし、文章だけで表現していくことは容易ではないし、適当でもないかもしれないが、ちょっとトライしてみようかというのが本日の御題。 実は新採点方式にも「隠れた功績」がある。それはISUからリリースされるプロトコルを活用すると、選手が意図していた本来のPG構成と目標スコアを推察することができるということだ。 この方法を使って、｢高難度プログラム」とは何か、というものを考察してみたい。特に基礎点の高いジャンプを入れれば高難度プログラムになるのかという仮説を検証してみたい。先の日経新聞の記事のように、メディアですら「高難度ジャンプ＝高難度プログラム」という短絡的な考え方をしているようにしか思われない節がある。 もちろん高難度の定義をどうするかという問題は残る。ここでは、ある一定の条件下でそれを定義し、検証を進めることにする。また、本ブログの表現手段がテキストのみという足枷も考慮しての定義である。 それは、新採点方式に則り、「高基礎点プログラム≒高難度プログラム」という定義だ。 構成要素の基礎点のみで検証し、GOEやPCSは対象としない。GOEやPCSは本稿で分析するには情報が不足しているし、そもそも私の拙い表現では検証などおぼつかないだろう。 三人の世界女王 本日は、トリノ五輪以降、世界チャンピオンになった三人の女王にご登場を賜る。安藤美姫、浅田真央、金妍兒、の三選手。欠席はキムバリー・マイズナー選手。ケガが癒えないので欠席するというご通達がGP前に届いてる。 そこで、アジアの女王のお三方のプログラムの変遷を基礎点で辿ることにより、御題を進めることにする。（女子シングルだけを検証対象とした発想の根拠は後ほど判明する） 但し、08/09シーズンで基礎点や有効要素に変更が加えられたので、先にその関連する変更点をおさらいしておこう。 ■08/09シーズンからの変更 1）基礎点のアップとGOE減点の拡大 　ステップのレベル3が3.1→3.3、レベル4が3.4→3.9 　LSpのレベル4が2.6→2.7 　3Aが7.5→8.2 　4T～4Lzが各0.8アップ。（例）4Tは9.0→9.8、4Sは9.5→10.3 　4Aが13.0→13.3 　（参考） GOE減点が旧ルール比で、3Aが1.4倍、4T～4Aが各1.6倍に拡大。（リスクの拡大） 2）有効要素数の削減 　FSのスピンの有効実施回数が4から3に減。（同種スピンの重複実施は無効＝無得点） 　　（例） CoSp4を1回分減らすと、基礎点も3.0失う。 ■基礎点の算出方法 各選手のPG構成要素は試合後にISUからリリースされるプロトコルを元に判別するわけだが、実際のプロトコルは試合結果のものだから、「選手が意図したPG構成」とは若干ずれる。試合では成功も失敗もあるからだ。 そこで次の方法で基準を統一。各選手の「ポテンシャル・プログラム」、即ち「実績基礎点」ではなく「計画基礎点」を推察し検証する。 1.　検証対象は各選手が出場したISU公式戦のみ。（09/10シーズンはGPシリーズのみ） 2.　シーズン中の複数の試合で最も高い基礎点の要素を採用。 　　　（例） 同シーズンのPGで3F＋2Tのときと3F＋3Tのときがあったら後者を採用。 3.　スピン、ステップのレベル認定は各選手の過去実績で最も高いものを採用。 ■金妍兒のプログラムの変遷 SPの基礎点合計 　07/08シーズン　34.60 　08/09シーズン　34.90　（09/10は同点） FSの基礎点合計 　07/08シーズン　65.20 　08/09シーズン　60.90 　09/10シーズン　61.65 SP＋FSの基礎点合計 　07/08シーズン　99.80 　08/09シーズン　95.80 　09/10シーズン　96.55 SPは3シーズン変動なし。ルール改訂で基礎点が自動的に増えただけ（SlSt3とLSp4で 合計0.30増）。 昨季から今季にかけて、3Lzと3Fをコンビネーションにするかソロにするかで入れ替えただけで基礎点変更なし。 もともと金妍兒の3Fはリップの指摘があったので、3F＋3Tを3Lz＋3Tに変更するのは比較的容易だったと思われる。寧ろソロの3Lzを3Fに替えるほうが難しいのではないかと思われる。（GPFのSPで失敗） 但し、技術審判はリンクの四方から演技をモニターしているわけではなく、審判の目視もジャッジカメラの撮影も1方向からのそれに限られているので、（審判席を横切る方向でジャンプする）エッジの傾きは判別しにくいということも幸いしているかもしれない。もっとも、そもそもエッジ判定自体が喧伝されているわりにはそれほど厳格に実施されていないようなので、エッジ問題は彼女自身がナーバスになるほど大きな問題ではないのかもしれない。（実際、GPFのFSでもお咎めなし） FSにはやや変動が見られる。 まず、07/08シーズンから08/09シーズンにかけての変動。 増加要素は1つのみ。（ルール改訂で）SlSt3が 0.20増。 減少要素は2つ。（ルール改訂で）FCCoSp3を外したので3.00減。3Loを2Aに替えて1.50減。 合計4.50減。トータルの増減は4.30減（ルールの都合で外したFCCoSp3を除いて計算しても 1.30減） 4点以上の減少は大きい。スピン1つ分の減少は仕方ないとしても、3Lo→2Aの変更は影響が大きい。基礎点が下がることを受け入れざるをえないほど3Loの成功率が上がらなかったということだろう。 もっとも、苦手の3Loに早々に見切りをつけて、跳べるジャンプの完成度を上げることに早期に着手したとも言えるわけで、その成果はLA以降の成績が雄弁に物語っている。 08/09から09/10では、このFSに改善が加えられ基礎点回復が図られている。 増加要素は、2A＋3Tの実施時間帯の変更。前季ではFS前半にフィーチュアされていた2A＋3Tを今季では後半に移動することで 0.75増に成功。要素を変えずに構成を変えることで基礎点を上げるという好例だ。前季、3Lo→2Aで失った1.50を半分取り戻したことになる。 意外に注目されないが、実はこの変更は彼女にとっては初めての試み。彼女のジャンプ構成はずっと「前半4＋後半3」の組合せが続いていたのだが、今季の「2A＋3Tの後半移動」により初めて「前半3＋後半4」にチャレンジしていることを意味するからだ。演技後半もスタミナが落ちないようにトレーニングされた体力向上の賜物のひとつだろう。満を持してのチャレンジということかもしれない。 その他にもコンビネーションに入れる3Lz、3F、2Aが各々入れ替えてあるが、順列組合せを変えただけで基礎点合計には変動なし。 減少要素もなし。 ■まとめ 金妍兒のプログラムは07/08シーズンで基本形を作り、その後の2シーズンは微修正に留め完成度を高めることに費やしている。それがあの驚異的なGOEとPCSを生み出している源と考えるのが妥当だろう。今季、急に評価が上がったのではない。2シーズンを費やしているのだ。彼女と彼女のチームスタッフはシニア・デビュー時（06/07）から今季を見据えて取組んできたというわけだ。 ■安藤美姫のプログラムの変遷 SPの基礎点合計 　07/08シーズン　35.40 　08/09シーズン　35.60　（09/10は同点） FSの基礎点合計 　07/08シーズン　70.30 　08/09シーズン　69.20 　09/10シーズン　63.40 SP＋FSの基礎点合計 　07/08シーズン　105.70 　08/09シーズン　104.80 　09/10シーズン　99.00 彼女のSPも3シーズン変動なし。ルール改訂で基礎点が自動的に増えただけ（SlSt3で 0.20増）。 あまり注目されていないが、彼女のSPの鍵のひとつに考えられるのがLSpのレベル認定。 06/07シーズンの全日本で右肩を負傷して以来、ビールマンポジションが解剖学的に不可能になり、さらに07/08のルール改訂でビールマンなしではレベル4が認定されなくなったことで、彼女のLSpは現行ルールではレベル3が限界になってしまった。 しかし、LSpはレベル3と4では基礎点に大きな差はなく、レベル3でもGOE加点があればレベル4並みの得点が得られる。但し、レベル2に落としてしまうと点差は広がるので、安定的にレベル3が取れるかどうかが鍵になるのだ。（LSpの基礎点はレベル2が1.8、レベル3が2.4、レベル4が2.7） 彼女のPG変遷で興味深いのはFS。基礎点のルール改訂に最もうまく対応しているのが彼女のFSだ。 07/08シーズンのFSの基礎点合計は70.30だったが、08/09ではCoSp4を外したので3.00減で、このままだと67.30になってしまう。ところが実際は69.20で1.10減に抑えることに成功している。SPの0.20増を加えると、08/09のSP＋FSの合計は104.80となり、トータルでも0.90減と目減りを最小限に留めている。ルールの都合で外したCoSp4を除いて計算すると逆に2.10増になる。 （金妍兒のように）スピンが1つ減ることで基礎点合計は下がるのが普通だが、安藤選手の08/09プログラムは逆に基礎点アップになっている。この逆転の鍵はどこにあるのか。 その鍵は、2A＋3Tの新導入だったと言えよう。3Aに迫る高基礎点（7.50）をもった新コンビネーションジャンプへのチャレンジがそれだ。 もともと彼女はセカンドジャンプに3Tを付けるのは苦手らしく、これまでも2Aにつけるセカンドは2Loだった。苦手を克服してでも新技導入に踏み切ったのは、やはりスピン1回分の基礎点を失うというルール改訂が後押ししたのではないか。 そして、この新技導入の効果は明らかだった。 07/08と08/09のFSを比較する。 減少した要素は2つ。（ルール改訂で）CoSp4を外したので3.00減。後半の3Loを前半の2Aに入れ替えて1.65減。合計4.65減。 これに対し増加した要素は4つもある。 まず（ルール改訂で）4Sが0.80増。SlSt3が0.20増。前半の3Fを後半に移動させて0.55増。そして後半の2A+2Loを前半の2A+3Tに入れ替えて2.00増。合計3.55増。 トータルの増減はわずか0.90減（ルールの都合で外したCoSp4を除いて計算すると逆に2.10増） ちなみに両季とも4Sではなく3Sで計算すると、トータルで1.70減。CoSp4を除いて計算してもやはり1.30増だ。（4S→3Sの場合、SP＋FSの基礎点合計は07/08が105.70→100.70、08/09が104.80→99.00、に各々下がる） 余談だが、2A＋3Tではなく2A＋3Loという選択肢もあったはず。基礎点がさらに上げられるし（7.50→8.50）、そもそも3Loの方が得意のはず。なぜそうしなかったのかは詳細不明。ザヤック上も問題ないので、もしかしたら両方試してみたら意外に3Tの方が出来栄えが良かったということかもしれない。（実際、先の世界選手権では2A＋3Tで金妍兒を上回るGOEを獲得している） 08/09から09/10のFSではジャンプ構成を一部変更。 09/10で最も大きな変更は4Sを3Sにしたこと（5.80減）。LAの世界選手権でハイリスクな4Sを入れずともGOE、PCSで高得点を出せることを実証。そのため、未完成の4Sを確実な3Sに変更することに踏み切っている。複数の発言内容を照合すると、今季の安藤選手は「4Sを回避して3Sを選択」しているのではなく、最初から3Sを基本にしていると考えるのが妥当だろう。 但し、見かけ上は前季よりも大幅減になるが、前季も3Sで計算すれば変動なし。 さらに注意深く見ると細かい「構成変更」が施されていることが分かる。 モロゾフ・コーチが作るPGはジャンプが連発して入る傾向がある。特に後半2分を過ぎたパートにジャンプを4連発させる構成が多い。この構成が「後半がジャンプのためだけの構成になっていてバランスの印象が悪い」という一部の専門家の指摘につながっているようだ。恐らくそうした指摘への配慮もあるのだろう。今季は要素は替えることなく「要素の順番」を替えてPG構成に変化をつけている。 前季までは、前半に3連発ジャンプ、後半に4連発ジャンプ、という偏った構成だったが、今季からは前後半の各連発ジャンプの間にスピンを1つずつ挟んでいる。これであれば偏った印象は薄まり、なるほどバランスも良くなったように見える。 ■まとめ 安藤選手も08/09シーズンで基本形を作り、09/10はその仕上げにかかっていると見ていいだろう。LAでジャンプ以外の要素でも加点を得て、PCSを上げていくことがいかに重要か実証し、実感できたことは既報の通り。 但し、たかがジャンプ、されどジャンプである。現実的にはジャンプの基礎点は他の要素よりも高く、トリプルジャンプが得点源であることに変わりはない。ステップの最高基礎点は3.90、基礎点が最も低い3Tでも4.0、しかもジャンプには後半実施で1.1倍というボーナス加点もある。トリプルジャンプ（特にコンビネーション）をきちんと成功させた上でのGOEであり、PCSなのだ。 金妍兒のGP米国大会（FS）、GPF（SPとFS）を思い出そう。いかな金妍兒であってもジャンプが失敗すればGOEもPCSも伸びない。即ちトータルスコアは伸びないのだ。ジャンプをノーミスで終えられるかどうかが重要であることには変わりはない。 ■浅田真央のプログラムの変遷 さて、いよいよ本日の主役の登場である。なぜ主役かと言うと、今回の御題に照らして見ると、彼女のプログラム変遷がいかに特異で、いかに苦悩しているかがPG構成を見るだけでも明らかだからだ。 彼女の場合は、先述の2選手と異なり、08/09シーズン中に大改革を断行したので、比較するPGを以下の4期に分ける。 第1期：07/08シーズンのPG 第2期：08/09シーズンの世界選手権までのPG 第3期：08/09シーズンの国別対抗戦のPG 第4期：09/10シーズンのPG（もちろんGP2戦のみ） SPの基礎点合計 　07/08シーズン　35.40 　08/09シーズン　36.20 （GP～世界選手権） 　08/09シーズン　34.70 （WTTのみ） 　09/10シーズン　34.10 FSの基礎点合計 　07/08シーズン　70.55 　08/09シーズン　63.85 （GP～世界選手権） 　08/09シーズン　63.85 （WTTのみ） 　09/10シーズン　64.00 SP＋FSの基礎点合計 　07/08シーズン　105.95 　08/09シーズン　100.05 （GP～世界選手権） 　08/09シーズン　98.55 （WTTのみ） 　09/10シーズン　98.10 まず彼女の場合は先述の2選手と異なり、SPもPG変更している。それも大変更だ。 第1期から第2期にかけては基本変更なし。ルール改訂による増加のみ。SlSt3（3.10）→CiSt3（3.30）で0.20増。 ところが、第2期から第3期にかけて劇的に変動する。 コンセプトは「モア3A」。SPでも3Aを組み込むという大改革だ。ところがこの大改革は基礎点という視点で見た場合、誠に不思議な改革なのだ。「得点争い」という視点に立ってみると、この改革によりPGは明らかに後退していると言わざるをえない。 まず増加要素がひとつ。CiStのレベルアップに成功し、レベル4を獲得。（0.60増） さらっと書いたがこれは凄いことなのだ。彼女の場合は幸か不幸かメディアやファンの注目・関心の中心が3Aに集中してしまっているが、ステップでレベル4を獲得したのは、女子ではコストナーに続いて2人目。男子だってなかなかレベル4はもらえない。もっと話題になってもいいはずだが、皆ジャンプしか見ていないのだろうか。フィギュアスケートは「ジャンプ競技会」ではないのに・・・・。 問題は減少要素だ。 3F＋3Lo（10.50）→3A＋2T（9.50） で1.00減。3Lz（6.00）→3F（5.50）で0.50減。 合計で1.50減。トータルの増減は0.90減！ ハイリスクの3Aを組み込んだのに、寧ろ基礎点は下がってしまっている。「ハイリスク・ローリターン」どころか「ハイリスク・マイナスリターン」だ？？？ 驚くことに、第3期から第4期にかけても、この「マイナス改革」は続く。 CiStをSlStに戻してしまい、せっかく取れていたレベル4をレベル3に下げてしまっている（0.60減）。最も高い基礎点を持っていた第2期よりも 1.50減だ。 もちろんこういう基礎点構成は本人もコーチも分かっている。にもかかわらず、なぜわざわざ基礎点を下げてまでこのような要素変更をしなければならなかったのか？？？ FSでは第1期から第2期にかけて既に同様の現象（減少）が見られる。 コンセプトはやはり「モア3A」。3Aを2回組み込むという大手術を敢行している。 増加要素は3つ。（ルール改訂で）3Aが0.70増、SlSt3が0.20増。後半の2A＋2Lo＋2Loを前半の3F＋2Lo＋2Loに入れ替えて1.35増。合計で2.25増。 ここまではいい。問題は減少要素がそれを大きく上回ってしまうことだ。 ルール改訂でFCCoSp4を除外して3.50減。PG前半に入れていた3Lzをエッジ矯正の不調で断念し、後半の3Tに入れ替えて1.60減。後半の3F＋3Loを3F＋2Loに替えて3.85減。 合計で8.95減！（ルールの都合で外したFCCoSp4を除いて計算しても 5.45減） トータルの増減は6.70減（ルールの都合で外したFCCoSp4を除いて計算しても 3.20減） やはりSP同様「ハイリスク・マイナスリターン」だ。3A×2回という大手術は大量出血を引き起こしてしまっている。しかもそれは結果論ではなく、PG開発中に認識していたはずだ。 第2期から第3期は変更なし。よって増減なし。 第3期から第4期にかけては、ジャンプの入れる場所を替えて微修正。 前半の3F＋2Lo＋2Lo（8.50）、後半の3F＋2Lo（7.70）を単純に入れ替え。2連続を前半に（7.00）、3連続を後半に（9.35）入れ替えて0.15増。3A×2回のコンセプトを固持しながら、他のジャンプを入れ替えることで少しでも基礎点を上げようとする苦心が偲ばれる。 彼女のPGにおける要素構成のコンセプトは、SPでもFSでも最大限3Aを入れること。 しかし皮肉なことに、（SP+FSの合計で）3Aを1回しか入れていなかった07/08シーズンの基礎点が最も高く（70.55）、3Aを3回入れようとしている今季のPG（64.00）は基礎点を6.55も失っている。（ルールの都合で外したFCCoSp4を除いて計算しても3.05減） ■まとめ 一見すると明らかに損する要素構成、「ハイリスク・マイナスリターン」のPGになぜ変更したのか？ それは浅田選手の3Aに対する拘りをタラソワ・コーチが見抜き、3Aを思う存分跳ばせることで彼女のモチベーションを上げ、それが彼女の演技全体の底上げにつながると考えたからではないだろうか。3Aがうまくいけば他もうまくいく、そう考えたのではないか。「3Aを百発百中決めれば大丈夫」という浅田選手自身の言葉もそれを裏付けていよう。 一見マイナスに思えるPGをプラスに変えていく「逆転の発想のPG」。それを野心的と見るのか無謀と見るのかは、試合の結果次第だ。 それをテストしたのが先の国別対抗戦（WTT）だった。そして、そのテストの成績は上々だったことは既報の通りだが、問題はそのテストには「2科目」しかなかったことだ。実際の試合では「3科目」が必要なのに。試合に必要なのは「心、技、体」の三位一体。WTTには最初から「心」の科目が入っていなかったのだ。 心のテストは主にプレッシャーとモチベーションで試される。WTTでは多くの選手がプレッシャーがない代わりにモチベーションを失っていたが、浅田選手にはそのモチベーションがたっぷりあった。しかし、日本語の黄色い声援が飛び交うホームリンクで行なわれた、シーズンエンドのお祭りイベントでは、練習試合と大差なかったと言ったら言い過ぎだろうか。少なくともプレッシャーへの耐性を試す試合としては緊張感に欠ける大会だったことは間違いないだろう。 高難度プログラムの実態 もちろん基礎点をベースに検証する「高難度プログラム」とは、現行ルールにおける基礎点の配点を是としてのことである。私自身この基礎点の配点そのものに疑問を持っていることは過去ログをご参照いただくとして、この場でその点について再度触れることは割愛する。 多少自嘲気味に聞こえるかもしれないが、実は基礎点をベースにした検証で新たな発見などない。あるのは再認識だけである。 そのポイントはPGにおける構成要素は、使用できる要素の種類と数が限定されているということだ。SPはともかくフリーなはずのFSでもそうだ。その結果、SP、FSともPGは要素の順列組合せによって決まるということになる。いくら高難度の要素を入れても、その代わりに使用できなくなる要素が生じるのだ。あちらを立てればこちらが立たず、というわけだ。 そんな試行錯誤を繰り返しながら、各選手のコーチ、コリオグラファーは選手の長所、短所を考えながら、高い基礎点を持った要素の組合せの中から最も実効性のある組合せを選択する。それも楽曲とのマッチングを考えながらだ。だからこそ、高難度ジャンプを入れれば高得点が出る（高い基礎点を持つ）PGになる、とは単純にならないのだ。 先ほどご登場賜った三人の世界女王の今季のPGをSP＋FSの合計基礎点で振り返ってみよう。 金妍兒：　SP34.90＋FS61.65＝合計96.55 安藤美姫：　SP35.60＋FS63.40＝合計99.00 浅田真央：　SP34.10＋FS64.00＝合計98.10 安藤選手は女子で最高基礎点の4S（10.30）を敢えて使わず、3S（4.50）に下げたPG。 それに対して浅田選手はそれに次ぐ高基礎点の3A（8.20）を最大3回も入れた「フルバージョン」のPG。 現行ルールに従って競技をするからには、高基礎点ジャンプが入ったPGは必ずしも「高得点が狙えるPG」とはならないことが分かる。言わずもがななのだ。（もちろん4Sや3A自体が高難度ジャンプであることにはまったく異論はないが） 追記しておきたいことがある。それはジャンプの難易度を回転数だけで語ろうとする風潮があることだ。一般ファンはもちろんメディアもそれに同調している（どちらが先に火をつけたのかは判別しかねるが・・・・）。 結論を先に述べよう。 現在の女子シングルでは世界のトップクラスにおいてでさえ、未だに3＋3のコンビネーションジャンプは成功率（認定率）が低い高難度ジャンプである。比較的成功率が高いのは金妍兒だけである。加えて彼女の3Lz＋3Tはその出来栄えも素晴らしい。出来栄えと一口に書いたが、彼女のコンビネーションの出来栄えは高難度に等しいと見るべきだと思う。それはあのスピードコントロールだ。あれだけスピードのある助走で跳ぶジャンプというのは高度な技術の賜物であり、それはソロの4Sや3Aにも匹敵する技術だと言っても過言ではないだろう。（実際、彼女のスピードコントロールには他の選手も舌を巻いているという） 安藤選手の3Lz＋3Loもまた素晴らしい。 3Lz＋3Loというコンビネーションを跳べるのは女子では彼女ひとりだけで、男子でもほとんど見られない。セカンドに3Loをつけるのはそれほど難しいのだ。GPFの公開練習でも拝見したが、3Loがファーストの3Lzよりも高く跳んでいるのは驚異的だ。高さが得やすい3Tであればそれほど珍しくもないが、3Loであの高さを出すのは至難の技だろう。 これが決まればハイリスク・ローリターンの4Sは無用だというも頷けるのである。 もったいないのは浅田選手。せっかくの3F＋3Loをやめてしまった。彼女の3F＋3Loもまた実に素晴らしいものだった。今季はSPでも3Aを優先するために中止してしまったわけだが、何とも惜しいと思うのである。できることならSPは07/08シーズンの構成に戻せたらなあと想像するのは余計なお世話なのだろうけれど。（もちろん3Lzがエッジエラーでナーバスになるくらいなら3Aを心置きなく跳んだほうがいいという判断があっての変更だったことも承知しているが） 五輪の幻影に惑わされているのはメディアや一般ファンだけではない。かく言う私自身も例年とは異なる趣で今季を過ごしている。いつもは、大切なのは選手自身が自分の演技を思う存分できたかどうか、結果はご褒美だ、と口癖のように言っている私自身でさえ、今季はどうしても成績、順位といった結果が脳裏をかすめる。気にならないと言ったら嘘だ。それもまた五輪が魔物たる所以なのだろうか。 そして、選手自身もまた五輪の幻影に胸が騒ぐ。選手だけではない。当然、選手のコーチやスタッフ、関係者も五輪の幻影に踊らされる。 12月は師走。12月の木枯らしの中に、忍び寄る五輪の足音を聴いて、コーチの先生たちは東西を奔走する。 長久保コーチが走る、長光コーチが走る、佐藤コーチが走る、佐藤コーチは娘も走る、 キャロル・コーチが走る、オーサー・コーチが走る、モロゾフ・コーチが走る、モロゾフ・コーチは2回走る・・・・ そして、2009年は瞬く間に走りすぎていく。 残された時間は万人に共通だが、その時間をどう使うかで残された時間の価値は異なる。 冬の太陽は老人の忠告のようだ。 その日差しは照らしはするが暖めはしない。 冬は鬱ぎの季節だ。 空に輝いているはずの太陽を鉛色の分厚い雲が覆い隠す季節、私は太陽を渇望しながら鬱ぎの虫に取り憑かれる。 Tue, 26 Jan 2010 16:44:36 +0900 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/54 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/54 フィギュアスケートの真髄 ～ ショープログラムの魅力 オフシーズンはよくアイスショーが開催される。プロスケーターによるアイスショーであれば競技カレンダーに関係なく通年開催されているが、アマチュアスケーターの場合はやはりオフシーズンの出演が中心となる。よって、両者が同時に出演可能なオフシーズン（4～9月頃）はアイスショーの開催が増えるというわけだ。 今、ここでプロ、アマと便宜的に書いたが、最近知人から「アマと言ってもトップスケーターの場合は、実際にはプロみたいなもんでしょ？」という指摘があったが、これは当らずといえども遠からずといったところかもしれない。プロスケーター＝生業として（収入を得ることを目的に）スケートをしている人、アマスケーター＝生業とは別にスケートをしている人、と定義した場合、なるほど（一部の）巨額のスポンサーマネーを得ているスケーターであれば自らプロと名乗らずとも実質的にプロスケーター同然かもしれない。もっとも、日本で「プロ同然（実際はプロ以上？）の収入を得ている」と言えるアマスケーターは一人くらいだろうが。（海外の選手については詳細を知らないので割愛） もうひとつプロとアマを分ける定義があるが、フィギュアスケート界のそれは独特だ。そして、その定義はISUが定めたオフィシャルな定義でもある。 そのオフィシャルな定義では、スケートで収入を得ているかどうかをアマチュアの基準にしていない。というよりも、実はISUのレギュレーションには「アマチュア」と「プロフェッショナル」という規定が既にない。どういう基準があるかというと、「ISU公式戦に出場する資格があるかどうか」となっている。資格がある選手を（アマチュアとは呼ばず）「エリジブル eligible」と規定し、あとは「それ以外の選手＝資格がない選手」となっているだけだ。換言すると、ISU公式戦に出場資格がない選手の中にプロ（と通称されるスケーター）が含まれていることになる。 整理すると、ISU公式戦に出場できるスケーターがアマチュア（エリジブル）であり、そのスケーターがスケートで収入を得ているかどうかは関係ない。 そういうわけで、フィギュアスケートの世界では「スケートで収入を得ているアマチュアの競技選手」が存在することになるのである。（実際、間もなく開幕するGPシリーズは「賞金大会」である） 閑話休題。 私は子供の頃からエキシビション（EX）が大好きだった。 昔はフィギュアスケート自体のTV放送が少なく、放送されても当然のことながらSP、FSが中心でEXは放送されないこともしばしば。あったとしても30分～1時間のダイジェスト。それが今ではBSやCSならばしっかり放送してくれるのでありがたい。（地上波の状況はさして変わりないが） 競技終了後に行なわれるEXでは、上位入賞選手（大会にもよるがだいたい1-5位の選手）が出演する。選手の誰もが競技の緊張感から解放され、のびのびと演技する姿が子供の眼にもとても魅力的に映ったのだろう。しかもEXならではの演出は競技にはない娯楽性があり、競技ルールをよく知らない子供でも理屈抜きに楽しめたからだ。その魅力の原点はやはりEX用のショープログラムにある。 （ちなみに、上位選手はEX出演が義務付けられていて、無断欠場すると罰金が科せられるそうだ。試合が終わったからさっさと帰るというわけにはいかないのだ） 数あるスポーツの中で、エキシビションが大会日程に組み込まれているのはフィギュアスケートくらいだが、そもそもその起源はよく知られていない。「上位入賞者による模範演技」という俗説もあるが、果たしてそれはどうだろうか。競技のようなルールには縛られずに自由に演技されるEXのプログラムでは「模範演技」にはならないだろうから、この俗説は疑わしい。 私が一票を投じるのは、クラシック音楽の「ガラ・コンサート」に起源を求める「音楽祭起源説」だ。 ご存知のように「ガラ Gala」とは「祝祭」の意味で、ガラ・コンサートは祝日に開催される特別興行だ。一般興行とは違う構成で、ソリストだけを集めたり、オペラの中の人気アリアだけで構成して催される「お祭り興行」である。EXが “Exhibition Gala” と呼ばれることが多いのもこの起源を裏付けるものではないだろうか。EXは「競技が無事に終了したことを感謝する祝祭」と解釈するのが自然だと思う。私がしばしばEXを「競技日程終了後の後夜祭」と書いているのも、この説に従っているためだ。 そして、EXがお祭りであるならば、それは楽しくなければならない。 EXで披露されるショープログラムには制限がない。自由だ。「自由」と書くとフリースケーティング（FS）を連想する人が多いだろうが、実際のFSにはしっかり制限がある。得点対象となるエレメンツとその演技回数が指定されていることは周知のこと。フリー（無制限）と言っても指定外のエレメンツを行なっても得点にはならないし、指定回数を超えて演技しても得点にはならない。例えば、あるジャンプを失敗したらそれで終わりで、やり直しをしても認められない。ゆえに、現代のFSは、ショート・プログラムの演技時間とエレメンツの種類、回数が増えるだけで、実質的には「ロング・プログラム」になってしまっている。新採点ルールにおける弊害のひとつが「FSのSP化」だと喝破した人がいたが、けだし明言である。 それに対してEX用のショープログラムは本当にフリーであるゆえ、フィギュアスケートの魅力をスケーターが思いのままに表現することができる。 イベント運営上の制約は別として、衣装制限もない、楽曲制限もない、時間制限もない。もちろん禁止技もなければ、小道具や照明等の演出にも制限はない。裸になったっていいし（流石に全裸はNGだが＾＾；）、観客席を使ってもいい。リンクでスキーをするスケーターがいたかと思えば、スケート靴を履かないで演技したスケーターすらいる（EXではなくアイスショーだったが）。 競技で使用される楽曲はメディアに録音されたもの（昔はテープ、今はCD-R）に限られるが、EXでは生演奏もOKだ。かつて、「世界選手権ではEXと言えども厳粛なプログラムであるべきで、流行歌手の生歌などもってのほか」と噛み付いた石頭がいたが、それは単なる無知と偏狭だ。 演技に制限がないため、EXにはフィギュアスケートの魅力がふんだんに詰まっている。そのことをよく知っているからだろうか、フィギュア文化先進国では競技以上にEXに人気がある。SPやFSよりもEXのチケットの方がよく売れるという。 翻って日本ではどうだろうか。私の周りでは「EXはどうも苦手。競技しか見ない」という人が少なくない。「競技は真剣勝負。EXはお遊び」だという。まあ、生真面目というか、頭が硬いというか、そもそもスポーツは遊びだろうに、とぼやくのは私だけだろうか。 EXでは競技から解放された選手の、競技では見られないEXならではのプログラムが見たくなる。選手の中には競技とEXであまり印象が変わらない選手もいる。これはちょっと寂しい。物足りない。せっかく上位選手にだけ与えられた権利なのだから、選手もEXでは思い切ったプログラムを披露して、違う一面を見せてほしいものだ。競技が王道のクラシックの名曲を使ったのであれば、EXでは通俗的なポピュラーミュージックでもいい。競技をシリアスに演じたら、EXではピエロになってもいい。逆に、競技で妖艶に演じたら、EXでは溌溂と飛び跳ねてもいいだろう。 実はEXにもひとつだけ制約がある。それは、EX用のプログラムは競技用のそれと同じものであってはいけない、というものだ。EXは競技とは別のプログラムを演じてくださいということだ。このただひとつの制約もEXと競技を分けるためのものであるから、なおのこと選手には競技とは趣の異なったプログラムでEXを滑ってほしいものだ。 とにかくEXでは競技を離れて、思いのままにスケートをする選手が見たいと願うばかりだ。 エキシビションやアイスショーのショープログラムには、他のスポーツには決して見られない、スポーツとアート、エンターテイメントの融合がある。そして、そこにフィギュアスケートの真髄がある。 Off-season On Ice このオフシーズンはよくアイスショーを見た。手帳と懐の許す限り会場にも足を運んだ。 今季は五輪シーズン。例年以上に、シーズン直前のアイスショーに注目が集まる。それは、アイスショーが今季の新プログラムのお披露目の場となることが期待されるからだ。もちろん、選手によってプログラム開発のスケジュールはまちまちで、ひとつのショーで一斉に新PGが披露されるということにはならない。また、選手によっては開発済みのPGであってもお披露目のタイミングを念入りに考えていたりする。TV局とがっちり組んで大宣伝をぶちかまし注目を独占しようと画策する選手もいれば、今日のネット社会では無駄だと知りつつも「ファンへのサプライズ」として直前まで頑なに隠し通そうとするいじらしい選手もいる。中には予告なく披露し、「もしかして、これは新PG？」と観客が後から気づくような場合もある。 アイスショーを見慣れてくると、スケーターが演じるPGがショーPGなのか競技用PGなのかを初見で見分けるのはそれほど難しいことではない。それを見分ける一番簡単なポイントはPGのジャンプ構成だろう。アイスショーではジャッジが採点するわけではないので、競技のようにエレメンツを詰め込む必要はない。高得点を狙った技術的に高難度の技を入れる必要もない。技術よりも表現に重点を置いて余裕をもったPG構成になることがほとんどだ。どうするかというと、手っ取り早いのはジャンプをすべてソロにしてコンビネーションを入れないこと。 コンビネーションを入れにくいのにはもうひとつ理由がある。アイスショーではリンクサイドにも観客席を設置することが多いので、競技のときよりもリンクが狭くなりがちだ。リンクの縦横それぞれ5mくらいずつ短くなる。このため長い助走距離を必要とするコンビネーションは跳びにくいのだ。また、ショーでは全体的に照明を落としてスケーターだけにピンスポットを当てるライティングが多用され、リンクサイドにも目印となる小さなランプを並べるだけ。ゆえにスケーターは余計にリンクのサイズがつかみにくいという状況の中で滑っているわけだ。 昨年の「スターズ・オン・アイス日本公演」でゲストスケーターの荒川静香さんが3T＋3Tを果敢に跳んでみせたが、セカンドジャンプではリンクサイド席に飛び出しそうなほどにぎりぎりに着氷したため、本人はもちろん観客も肝を冷やしたのではないか（実際には観客のキャーと言う声は悲鳴というよりも「黄色い声」に近かったが）。恐らくこれは荒川さんがプロ転向後も高い技術レベルを維持していることをアピールするためのプライドとファンサービスだったのだろうが、競技生活を退いたスケーターがアイスショーでトリプルのコンビネーションを披露するのは誠に珍しい。 今回は私がこのオフシーズンに見たアイスショーの中で、特に印象に残ったスケーターとそのプログラムについて、かいつまんで書き留めることにする。 Dreams On Ice 2009 2009.6.19-21 新横浜スケートセンター 今年で6回目（？）を迎える「ドリーム・オン・アイス」（DOI）は、他のコマーシャルなアイスショーとは正確を異にする。 日頃あまり大勢の観客の前で滑る機会が少ないような選手にも経験を積ませるために、シニアからノービスまで広く国内選手にアイスショーの機会を提供しようと日ス連が選手強化活動の一環で始めたもの。したがって、日本国内のトップスケーターから将来を嘱望されるジュニア～ノービスの次世代スケーターまで一同に会するというわけだ。海外スケーターやプロスケーターのゲスト出演もよくあるので、国内のアイスショーとしてはその顔ぶれは最大規模になる。（キャストの規模に会場キャパが追いついていないのが玉に瑕） 例年、オフシーズンの真っ只中に開催されるため、現役競技選手（エリジブル）の場合は競技用の新PGはまず間に合わないので、EX用の新PGを披露する場になることが多いようだ。基本的には国内の「代表クラス」の選手は全員参加することが日ス連から義務付けられているので、最近は「日本代表エキシビション」というサブタイトルも付けられているようだ。「義務」とは言っても、怪我やリハビリ中の選手に欠場が認められるのは仕方ないとして、「練習日程と重なったため」に欠場すると日ス連から「日程はかなり前から知っているはずだから調整ができないのはけしからん」と叱責をくらってしまうのは、このアイスショーが他のアイスショーとは一線を画す趣旨を表わしている。 現役選手には「新PGお披露目」の場となるが、前季で競技生活を退いたスケーターにとっても別の意味でお披露目となる。新たなスケート人生の進水式のごとく・・・・。 太田 由希奈 Ave Maria Music: J. S. Bach Song: Hayley Westenra 昨季、競技シーズン真っ只中に競技会からの引退を発表した太田由希奈さんは、既に一部でプロスケーターとしてイベント出演を果たしていたが、このDOIでプロスケーターとして改めてファンの前でその新しい姿を披露することとなった。私自身久しぶりに生の姿を拝見することにもなり、今年のDOIで最も楽しみにしていたスケーターの一人でもあった。 彼女のプロスケーターとしての再出発は、彼女自身の苦悩からの解放を象徴するようなスケートだった。 ヘイリー・ウェステンラが歌うバッハの『アヴェ・マリア』は救いの詩（うた）だ。単に清らかとか綺麗というのではなく、救いを求め、魂を浄化する、そんな詩だ。その救いの詩が、太田由希奈というスケーターの新たな旅立ちのプログラムとして再生された。 私はこの新PGについて事前情報なしに会場で初見するという機会を得たわけだが、しかし彼女のスケートは私の眼には既視感を伴って映った。何かのキャラクターを演ずるとか、何かのストーリーを表現するというものでもなく、スケートそのものが見る人の心に訴えてくる。太田由希奈という希代のスケーターに天与の資質がいかんなく発揮されたPG。『アヴェ・マリア』には彼女の本質が詰まっていたからだ。 これから彼女はプロスケーターとして新たなキャリアを積み、競技生活では成し得なかった新たなスケートを自身のキャリアに加えていくことになるだろう。しかし、その旅立ちの第一歩は苦悩から自身を解き放ったスケートによる自己再発見から始まった。わずか3分半のスケートにそんな思いを感じずにはいられなかった。 PGの中盤、彼女はイーグルからバレージャンプを跳んだ直後に、真っ直ぐにリンクサイド席の間近まで滑ってきたかと思うと観客席の直前で急制動をかけた。その直後、眼の前の観客に両手で何かをさっと渡して去っていくような動作を見せ、疾風とともに去っていった。 実は彼女の眼の前の席に座っていたのは偶然にも私だったのだが、彼女のその動作の刹那、私は彼女から瞬間的に喜びを与えられ、そして私から一瞬にして悲しみを持ち去っていってくれたような錯覚を覚えた。 一瞬にして駆け抜けていった予期せぬ白日夢に、私は滂沱に暮れた。 苦悩から解放され、新たな旅立ちを迎えた太田由希奈と再会した初夏の横浜。 救われたのは私だったのだ。 THE ICE 2009 2009.7.25-26 愛・地球博記念公園内アイススケート場 オリンパスが冠スポンサーとなり、トリノ五輪後の「フィギュアバブル」を受けて2007年に新設されたこの若いアイスショーは、現在国内で開催されているアイスショーとしては最もコマーシャリズムの色彩が濃い。企業が単に「看板スポンサー」となっているだけではなく、場内では自社製品のプロモーションを行ない、ショー自体も自社広告の契約選手中心に企画・構成するという徹底したマーケティングがショーの成り立ちを明確にしている。ショー全体があまりに当該契約選手中心に構成されているので、他のスケーターが全員ゲストスケーターに見えてしまうほど、そのショー構成は他のそれに比べて異彩を放っている。 また、このショーは主催者である中京テレビ（CTV）により番組化され、例年は中京地区のローカル放送だったが、今年は同局の40周年記念企画として初めて全国ネット放送された（8/2）。但し、オリンパスは全国ネット番組を「一社買切り」として提供するほどの予算を持っていなかったようで、番組は「冠番組」の体裁は保ちつつ、他のスポンサーとの共同提供として放送された。 また、共同提供という形態に合わせて、番組本編に仕込まれていたオリンパスの企業色は薄められ、例年のローカル放送とは異なる五輪シーズンに合せた内容で特番として放送された。例年のショー映像はメインスケーターのハイライトに留め、その代わりに五輪候補選手の特集映像を大幅にフィーチュアすることで全国ネットに相応しい（？）内容で放送された。 2007年以降、夏休みの第一週に開催されているこのショーでは、いち早くPG開発を進めている選手の新PGがお披露目となる場合があり、その機会に遭遇したファンにとってはちょっとしたサプライズになろうというものだ。 小塚 崇彦 Bold as Love Music: Jimi Hendrix Play: NA 昨季の急成長でバンクーバーの日本3枠獲得の原動力となったばかりか、さらには自身がその3枠の有力候補として期待されるほどに急成長を見せた小塚選手。もともとスケーティングスキルには定評があって、ジャンプの安定感と表現力の向上が次なる成長の鍵と言われているのは既報の通り。 その彼が真夏のモリコロパークで本邦初公開となった09-10シーズンの新PGはちょっとしたサプライズだった。 彼がこれまで演じてきたのは王道のクラシック、ポピュラーミュージックのスタンダードナンバーといった、定番だった。また、それが彼のきれいなスケーティングにも調和していたのだが、今回はそこからちょっとずれて新しいスケートに挑戦しようとしているかのようだった。そして、その「ずれ」がまた気持ちよかった。それはディストーションの効いたハードなギターで始まった。 楽曲の出だしを聴いて私は最初、ジミ・ヘンドリックスの “Little Wing” かと思った。確かにそれはジミヘンだったが、実際は “Bold as Love” だった。オリジナルとは違い、歌が入っていないインストゥルメンタルにアレンジされていたので、勘違いしてしまった。どうやら私は、ギターフレーズだけのジミヘンは聴き間違えることがあるという想定外の体験をしたようだ。（地味変、というわけではないので誤解のないように＾＾；） 小塚選手が披露してくれたのは今季の新SPだったのだが、競技用のPGであることは見ている途中で分かった。 「歌なし」のジミヘンということで「もしや」と浮かんだ出だしの仮説は、濃密な構成で展開されていくエレメンツの数々を目の当たりにしたときに確信に変わったのは言うまでもない。今季、彼はジミヘンで戦うのだ、と・・・・。 この “Bold as Love” は意訳すると「激しく、愛して」といったところだが、昔から諸説あってこの歌のメッセージには定説がない。もともとフラワー・ムーヴメントの真っ最中にサイケ・アウトして生まれた歌ということもあり、特に意味はないとか、深層にはスピリチュアルなメッセージがあるのだとか、その解釈は様々だ。ただ間違いないのは、歌詞はどうであれ、ジミヘンのギターそのものにスピリットがあることだ。 そういう音を、ジミヘンを競技用PGに選んだ小塚選手にその真意を質してみたいが（メディアは選曲の意図をなかなか取材してくれない）、彼のきれいなスケートにディストーションが加わることで新しい表現が生まれるような、そんな予想外のサプライズにわくわくしたPGだった。 表現なんてぶっとばせ！ただただ音を感じて、俺のスケートを感じてくれ！ そんなスケートを見せてくれたら、このプログラムは語り草になる。 ちなみに、今季の新FPは、布袋寅泰＆マイケル・ケイメンの『ギター・コンチェルト』。彼はその気だ！ Ice Jewelry 2009 2009.6.27-28 いしかわ総合スポーツセンター　メインアリーナ 石川県で初開催となったアイスショーは先述のDOIのすぐ翌週末に、金沢市内のスポーツセンターのアリーナに臨時リンクを張って開催された。実は、このアイスショーには皮肉にももうひとつ「初」が付くことになった。新型インフルエンザの影響がフィギュアスケートにも及んだ最初のイベントとして記録されたのだ。ある海外スケーターが感染していたということが開催直前に分かり、一時はショーの開催が不安視されたようだが、観客とスケーターの接触＆プレゼントの投込み禁止という物々しさの中でなんとか開催にこぎつけたのだ。 地元・北國新聞（ほっこくしんぶん）の主催で初開催が実現したショーには、数多くのトップスケーターが顔を揃え、初めてフィギュアスケートを見る観客を大いに喜ばせたに違いない。何事にも初めてというのは大切で、その後の価値観を左右する原体験になる可能性もあるわけだから、出演者の責任は重大だ。 主催者はトップスケーターを揃えて、その責任を果たした。あとはスケーターが最高の演技を披露する番だ。 そして、フィギュアスケートを初めて見た観客にとって、この日は幸運だったか、不運だったか。それはこの日以降に出会うスケートに左右されるかもしれない。 なにせ、この日初めてスケートを見る観客がいきなり眼にしたプログラムは、誕生してすぐに伝説となるような最上級のマスターピースだったのだから・・・・。 安藤 美姫 Requiem in D minor, K.626 Music: W. A. Mozart Play: NA 安藤美姫の正体を見た。彼女の本質はやはりアーティストだったのだ。 以前にも書いたことだが、自身はアスリートたらんとしてスケートに臨んでいるようだが、その本質は隠しようもない。いや、寧ろ今季の彼女はその自身の本質と正面から向き合うことで、次のステップへ向かおうとしているのではないか。そう思えるプログラムが初夏のオフシーズンに何の前ぶれもなく降臨した。 彼女は今季いくつものPGを用意し、オフシーズンでそれらを試しているかのようだ。EXとSP用にそれぞれ2つ、FS用に（今のところ）1つ、合計で5つものPGを試している（SP用の2つ目のPGの詳細は10/15時点で不明）。オフシーズンでPGを5つも開発しテストするというのは異例のことで、その真意は明かされていないが、少なくともEXとSPには実験的な狙いがあり、二度目の五輪シーズンを迎えた今季を集大成ではなく、新たなチャレンジと位置づけたPGで戦おうとしているようだ。 金沢で披露された『レクイエム』はそんなPGの中のひとつ。 「三大レクイエム」のひとつとしてクラシックファンに名高い「モーツァルトのレクイエム」。ファンは「モツレク」と通称するそうだが私はどうもこういう略称は苦手だ。なぜか？だって「モツなべ」みたいではないか＾＾； いきなり余談で始めてしまったが、それは私のウォーミングアップ。実は安藤選手のこのPGは、書き始める前にウォーミングアップが必要なくらいに向き合うこちらに覚悟を要求する。私の筆が（実際はキーボードだが）、彼女のPGに追いつけるとは思わないが、真摯に向き合わないと弾き飛ばされてしまいそうな、そんなオーラが初演から放たれていた。 ファンの方であれば既に気づいておいでだろうが、彼女の『レクイエム』は実はこの金沢の「アイス・ジュエリー」が初演ではなかった。 前週のドリーム・オン・アイス（DOI）の最終日（6/21）に一足早く披露されている。しかし、フジテレビから6/27に放送されたDOIの番組（関東ローカル放送）は初日6/19収録のものだったため、放送されたのはもうひとつのEX用PG “Bring in’da Noise, Bring in’da Funk” というブロードウェイナンバーによるステップを中心とした実験的PG。金沢のアイス・ジュエリーもTV放送されたのは結局1ヶ月後の7/26（北陸放送による石川県のみのローカル放送）。つまり、この時点で幸運にも『レクイエム』を見られたのはDOI千秋楽に行った人だけ。会場で隠し撮りでもしない限りTV放送がなければ動画投稿サイトにもその映像はアップされることはなく、情報源は会場で直接見た人のクチコミだけ。 ゆえに、初演から1ヶ月以上に亘って、安藤選手の『レクイエム』は噂だけが熱病のようにネット上を駆け巡ることとなった。 すごすぎる、圧倒された、オーラのかたまり、こんなの見たことない、他の誰にも似ていない、彼女にしかできない、最初から最後まで釘付けになった、訳も分からず泣いてしまった、うまく言葉が見つからない、何にも言えねえ・・・・ ここに書いたコメントはいずれも安藤選手の『レクイエム』を幸運にも生で見ることができた人がブログや掲示板に書き込んだもののほんの一部を抜粋したものだが、興味深いのはその半分は安藤選手のファンではない人たちによる脱帽の言葉だったことだ。 このPGには何があったのか？ その噂の熱が一向に冷めない中、金沢が跳ねてちょうど1ヶ月後の7/26、開催地・石川県内でアイス・ジュエリーが放送され、安藤選手の噂のPGの全貌がようやく電波に乗った。その放送を直接見ることがかなわない私は、個人的なルートを駆使してその同録を1週間以内で取寄せ、噂の真相を確かめることになった。 既に動画がネット上を出回り、TVでも8月に THE ICE で演じた模様が全国ネットで放送された今となっては、細かい演技解説自体は無用かもしれないが、2009年のオフシーズンの最大の事件として、私の心に深く刻み込まれた「印」として記録しておこう。 その噂は真実だったのだ。 アイスショーによくあるリンクサイドの照明も最小限に抑え、天井からの1本のスポットライトに照らし出された一人の女性。他には照度を抑えた補助的なスポットが3本あるだけのシンプルなライティング。そのため、リンクで滑る姿は漆黒の闇の中でたった一筋の光に向かって駆けていくかのように見える。 追いかけても追いかけても追いつくことのない光を、それでも諦めることなく光を求めて闇の中を疾駆する安藤美姫。時には壁にぶつかり、はねのけ、襲い掛かってくる禍事を振り払いながら光を求めて突き進んでいくように、ひたすらリンクを駆け抜ける。 襲い掛かる禍事を吹き飛ばさんとジャンプし、闇を切り裂こうとするかのようなフライングキャメル。それもやがて力尽き、倒れ伏す・・・・。 しかし、それでもその先にある光を信じて立上り、祈り、決意を固める。もう逃げない。隠れない。向かってくるものには正面から戦うのみ。 そして、光は確かにあった。彼女の頭上に光は差していた。 しかし、その光は果たして永遠にそこにあるのだろうか。一見、死からの復活を果たしたかのように見えるフィナーレにおいて、私はこのPGが単純にハッピーエンドでは終わっていないような気がしてならなかった。戦いが終わった後もファイティングポーズを解いていないような緊張感が一層私をそう思わせる。 出会いが別れの始まりでもあるかのような、光の陰には必ず闇が寄り添っているような、永遠に消えることはない哀しみを残り香にして、安藤美姫の『レクイエム』は終わる。 安藤美姫は死生観をもったスケーターだ。 私はこのPGを見て、以前から抱いていたその自説を確信した。「レクイエム」とはもともと安息を意味するらしいが、周知のように音楽では鎮魂歌や葬送曲として使われることが多い。いずれにしても死者の魂に捧げられる詩だ。死がテーマなのだ。安藤選手は専門誌のインタビューでこのPGのテーマについて、「（死は）自分にとっては身近なテーマ。自分の経験や思いも込めて滑っている」と答えていたが、この言葉も彼女の死生観を示唆していよう。 しかし、彼女の『レクイエム』が私の心を捕らえて放さないのは、そのテーマによるからではない。直接的に「死」を表現するのではなく、わずか4分強の時間の中に人生の縮図を描き出しているからだ。 成長と停滞、栄光と汚名、或いは復活と挫折、希望と絶望・・・・それは弱冠21歳にして浮き沈みを繰り返した彼女のスケート人生を思わせる。そして、その縮図に私は自身の人生を重ね合わせる。生と死のテーマが人生の無常に昇華され、それを恐れずに受け入れることで初めて、誰のものでもない自分の人生を歩む覚悟ができる。彼女の『レクイエム』にはその覚悟が凝縮されているゆえ、私の心に深く共鳴したのだ。 一方で、このPGを絶賛する人がどれだけいようが、このPGを受け入れられない人もいるだろう。それは人それぞれの経験と感性と覚悟の違いだ。人は誰しも自身の内奥に、美しいものと醜いもの、強いものと弱いもの、誇れるものと恥ずべきものを内包している。それを自覚し、直視し、そのすべてが自分自身なのだと受け入れられる人だけが、この『レクイエム』に共鳴する。きれいなファンタジーだけを見ていたい、或いはネガティブなものは見たくも知りたくもないという人であれば、このPGは重たかろう。忌み嫌うだろう。 そう、この『レクイエム』は恐ろしいのだ。そして、それを演じる安藤美姫もまた恐ろしいのだ。 スポーツは生の上に立っている。しかし、芸術は生と死の両方に足をかけている。「美は相反する醜さをも飲み込む」と喝破したのは私の大学時代の恩師だが、私はこの言葉を安藤美姫の『レクイエム』に捧げよう。生と死というテーマを昇華させて、人間の美醜を体現するに至ったこのPGはスポーツの域を超えてしまった。それは紛れもない芸術の淵に足を踏み入れるものだった。 もう少しこのPGの話を続ける。 このPGのあまりの評判に、ファンの中では「EXではもったいない。是非競技用PGにしてほしい。このPGで五輪を戦ってほしい」という声が少なくないという。4分強というPG時間も手伝って、FP用に改編できないだろうかというのだ。 そのファンの無垢な気持ち自体には共感するが、少し距離を置いて冷静に考えたとき、果たしてこのPGは競技用として仕上げられるだろうか。 まず、このPGは三部構成になっている。 第一部は「受難」だ。ここに使われている楽曲は原曲が判別できないほどのアレンジがされた『レクイエム』が使われている（EXでは珍しいほど凝ったアレンジ）。恐らく原曲は「キリエ」だろう（あまり自信はないが＾＾；）。このパートの安藤選手は必死に苦難から逃れようと救いを求めてあがき続けるが、力尽きて倒れる 第二部は「再生」だ。ここに使われているのは有名な「ラクリモサ（涙の日）」。このパートは楽曲はもちろん歌詞を再現するような演技が披露される。安藤選手は一筋の光の中でゆっくり目覚め、祈り、復活する。 第三部は「闘い」だ。このパートも有名な「ディエス・イレ（怒りの日）」。演奏自体は原曲通りだが、原曲では「キリエ」の後、「ラクリモサ」よりも前が本来の構成。このパートの演技上のハイライトとしてストレートラインステップを持ってきているので、「ディエス・イレ」を最後に配置したアイデアは正解だ。安藤選手の鬼気迫るステップとトランペット（戦闘の楽器）と大合唱が怒涛の競演を見せてエンディングまで駆け抜ける。 この闘いの果てに勝利が待っているとは限らない。しかし例えそこに敗北が待っていようと私はまた立ち上り、闘いを挑む・・・・。 ここで余談をひとつ。 この最後のステップで安藤選手は、苦難から逃げるのではなく自ら闘いを挑む姿を演じている。その闘いはスポーツのような様式に則った試合ではなく、死と隣り合わせのストリートファイトの「死合い」だ。ゆえに、彼女はまるでケモノのように、相手につかみかからんばかりの闘志を露わにしてステップを踏む。 ところがこのステップを見て、私の知人の女性が「前屈みの姿勢が美しくない。バレエをやっていた者としては気になるのよネエ」と、したり顔でほざいた。ああ、この人にはこのPGのメッセージは届いていないのだなあと私は諦めた。 この闘いのステップは前屈みでなければならない。姿勢を低くして跳びかかるようにステップを踏まなければ迫真性に欠ける。相手に跳びかかり、喰らいつき、引き裂かなければならないのだから。この女性にとって「美しい」とは単なる表面的な「きれい」であって、醜悪をも飲み込む「美」を感じ取ることはできなかったのだろう。 話を戻そう。この『レクイエム』を競技用PGに改編できないかという問題。問題点は4つある。 まず、フィギュアスケートのプログラムは、スケート（技術と表現）、振付（演技構成含む）、衣装、楽曲（編曲）で決まる。もちろん演じるスケーターのキャラクター（容姿、表情、気性）も重要だ。競技用のPGはこれでいい。問題はEX等のショープログラムにはもうひとつ重要な要素がある。それは演出だ。中でも照明は重要な演出要素だ。 安藤選手の『レクイエム』では、「光」は重要な役割を担っている。テーマと密接な関わりがある。光は祈りであり、救いだからだ。原曲に照らして言えば神だ。この光を演出する照明効果を得られない競技では、このPGのメッセージは希薄になる。 金沢のアイス・ジュエリーではシンプルなライティングがこのPGを一層引き立てた。それに対して THE ICE ではリンクの照明が過剰で「闇」を再現できていなかった。このPGは明るい照明の下では魅力半減なのだ。 次に、演技構成の問題がある。このショープログラムではジャンプはわずかに2つ、3Sと2Aしかない。もちろんこのPGでは何ら不足は感じない。しかし競技ではあと5つジャンプを詰め込まなければならない。しかもその5つのうち3つはコンビネーションが必要だ。そして、その追加ジャンプをどこに入れるのかが悩ましい。第二部の「ラクリモサ」のパートにジャンプは似合わないだろう。であれば、第一部と第三部にまとめてジャンプを詰め込むことになるのだろうが、それで果たしてPG構成のバランスは保てるだろうか。 3つ目の問題は、第一部と第二部の間にある。リンクに倒れ伏す振付けはこのPGでは重要な演技要素だ。ショーではこの振付けだけに25秒も費やしている。もちろんショーの中では長く感じない。力尽きて倒れ、そこから起き上がり再生するためには、ゆっくりとした時間の流れが必要で、この25秒間は必然と言える。しかし、競技ではそうはいかない。スケートを滑っていない、空白の時間が25秒間もあるということになってしまうからだ。この25秒の「再生の時間」は競技ではそれこそ再生不可能だろう。例え「フリー」と言えども競技では「表現本位の自由な構成」は認められないのだ。 最後に、これが最も厄介なのだが、それはこの楽曲が合唱なしで果たして見る者の魂を揺さぶるだろうか、という問題だ。 ご存知のようにシングル競技では「歌」は反則で減点されてしまう。合唱の部分を旋律はそのままにヴォカリーズに代えて「歌なし」にアレンジするという手もないではないが、それはもはや『レクイエム』ではないだろう。どんなにスケートが素晴らしく、振付けや衣装が魅力的でも楽曲の持つ力は否定できない。フィギュアスケートにおいて楽曲は不可分なのだ。 結論を言えば、この『レクイエム』はショー・プログラムゆえに成立したのだ。競技ではまったく違ったものになってしまうだろう。換言すると、ことシングル競技においては『レクイエム』は使えないのだ。 最後に、先述したアイス・ジュエリーと THE ICE の二つのTV放送を比較して気づいたことを記そう。 ライティングではアイス・ジュエリーに劣った THE ICE ではあったが、ことTV放送という点では THE ICE に軍配が上がる。それはアイス・ジュエリーの放送では例のステップのところで、ゲスト解説の無粋なコメントが入ってしまったからだ。せっかくそれまで演技中にコメントが入らず久しぶりに良質な放送だと感心していたのだが、それまで沈黙していて我慢できなくなったのか、元チャンピオンの某女史が肝心のところで突然饒舌にコメントを連発してきたのだ。おまけにそのコメント内容も極めて凡庸だ。ショープログラムでは解説は不要。コメントを入れるのであれば演技終了後で十分だろう。TV解説席に座るからには視聴者本位の放送をしてほしい。せめてディレクターには編集段階でこのコメントをカットするという英断がほしかった。 安藤美姫の『レクイエム』は、心底、会場で生で見たいと思う。 そのように思えたのは、記憶する限りは、カタリナ・ヴィットの伝説のプログラム『花はどこへ行った』（Where Have All The Flowers Gone?）以来のことだ。あのときは、リレハンメル五輪後に来日したヴィットに会いたくて、あのプログラムをどうしても生で見たくて、代々木体育館にカメラを携えて駆けつけたものだ。（当時は撮影自由だった） この『レクイエム』は生まれながらにして伝説となるような、そんなプログラムだ。ショーでなければ成立しない、滅びを前提として誕生した、そんな儚なさを内包したプログラムだ。ゆえに、このプログラムは美しい。ゆえに、このプログラムは伝説になるべくして生まれたのだ。 そして、然るべき舞台で演じられることで、四年に一度という一期一会の舞台の最後の最後に演じられることで、その伝説は初めて完結するだろう。 ISU Grand Prix of Figure Skating 2009/2010 このブログがアップされる頃、今季のGPが開幕する。 今季のGPは五輪シーズンということもあって、例年とは様相が異なることは既にお気づきだろう。 まずは、日程が変更された。例年はシリーズ最終ラウンドにNHK杯が組み込まれているのだが、今季はファイナルが日本開催ということで例年の日程だと日本で連続開催となってしまう。そこでNHK杯が第四戦に繰り上がることになり、全体日程も組み替えられた。 欧州、アジア、北米の順に転戦する。 注目は何と言っても五輪出場を視野に入れて復帰したカムバック組だろう。 エフゲニー・プルシェンコ、ステファン・ランビエール、サーシャ・コーエン、申雪/趙宏博・・・・。そして「現役復帰」という意味ではないが、高橋大輔選手の名前を挙げることも私は忘れない。一時はミシェル・クワンの名前も噂されたようだが、彼女は学業優先ということで復帰する気はないとのこと。どうやら米国内に根強い「国内スター待望論」が噂の元かもしれない。 そのスター不在を埋めてくれるのではないかと期待されたコーエンはいきなり初戦の仏大会に出場予定だったが、直前になって故障を理由に欠場となった。報道によると、足首の痛み（アキレス腱痛？）が原因とのこと。フリップとルッツのときだけ痛みが出るということだから、左足首の故障かもしれない。 また、第2戦のロシア大会に出場予定だったパトリック・チャンも急遽欠場となった。こちらは左ふくらはぎの故障ということなので肉離れの可能性もある。いずれにしても、シリーズ後半には復帰する計画とのことなので用心して治してほしいものだ。 そして、故障による欠場で最も心が痛むのがキミー・マイズナーだ。 右膝の故障が慢性化し、治療が間に合わないということで全戦欠場となった（本来は2試合出場予定）。マイズナーの「GP全戦欠場」というのは他の選手とは異なり大変重い決断だったに違いない。この欠場で彼女の公式戦出場は今季すべて終了ということを意味するからだ。 彼女は昨季の全米選手権を欠場している。そのため今季の全米出場は「GP出場」を条件として認めるという特例がUSFSAにより与えられていた。そのGPが欠場となったので全米出場の特例が適用されない。そうなると米国内の地区予選に出場し、それを勝ち上がっていかないと全米には出られない。治療に専念するため、その地区予選も出場しないというから、彼女の今季の全米出場の道は断たれたことになる。 全米に出場できなければ、四大陸も五輪も世界選手権も出場権を得られない。よって、今季すべての公式戦を欠場ということになってしまった。 マイズナーの09-10シーズンは、シーズンイン早々に終わってしまったのだ。それも戦わずして。彼女の無念は容易には想像できない。五輪は確かに特別なイベントだが、それがすべてと考える必要はない。バンクーバーの後にもマイズナーのスケートは続くのだから。そう信じて、今はゆっくりと治療をしてほしいと願うばかりだ。 どうも今季はかつてのスター・スケーターの復帰という華やかなニュースの陰で、現役トップスケーターの故障が相次いでいる。これが今季の行方を左右する鍵にはなってほしくはないが、そうは言っても競技会はとどのつまりはスポーツ。最後は、無事是名馬、というのでは何ともつまらないなあとぼやく、GP開幕前夜であった。 Fri, 6 Nov 2009 06:50:15 +0900 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/53 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/53 世界選手権2009 ～レビュー4 LADIES アリッサ・シズニー　Alissa CZISNY （USA） SP 53.28（14位）　FS 106.50（8位）　総合　159.78（11位） 二年ぶり二度目の世界選手権出場を地元で叶えることができた全米女王は、地元オーディエンスはもちろんのこと世界中のファンから暖かく迎えられたに違いない。先の07-08シーズンの成績が振るわず、USFSAの強化ランクも降格になり、練習環境にも恵まれないというネガティヴな情報ばかりが伝わってくる中、LIVE中継で目の当たりにした全米初優勝という快挙には、流石の私も少なからず驚いたことを告白しなければならない。 全米の演技を見て、その快演（特にSP）に彼女の復活を確信し、世界選手権で彼女に再会できることを楽しみにしていた。 SPの『白鳥』もFSの『エキスパート』もシズニーらしいプログラムだ。彼女は本当にスローナンバーを表現するのがうまい。特にスパイラルとスピンは未だに絶品で、彼女の優雅なスケートを支えている。トリノ五輪以降、女子シニアの様相がすっかり「少女コンテスト」になってしまったので、シズニーに対して「未だに」という言葉を使ってしまったが、彼女はこの大会ではまだ21歳。寧ろこの1-2年が最盛期を迎える時期だと言っても本来はおかしくない。 ただ、彼女の優雅なスケートは今や競技会では逆風が吹いている。彼女のスケートの持ち味はシンプルさで、ごちゃごちゃと「つなぎ」を入れないとスコアが上がらない現代の競技会ではどうしても不利だろう。今回のSPでは彼女のTRに4.75という信じられない点をつけたジャッジがいたが（平均は5.90）、彼女のPCSが全体的に評価が上がらないのを見て、私は寂しくなってしまった。 ただ、彼女はFSのCCoSpとLSpでレベル4、しかもGOEで＋3の評価を得た。これは今大会で唯一彼女だけが獲得した評価であり、技術的には十分トップを張れる力があることを示したと言えよう。これに全米のときのようなジャンプの安定性が戻れば、まだまだトップ6に食い込むだけのポテンシャルがあると確信しているのは私のノスタルジーなのだろうか。 今回は、世界選手権の舞台でまたシズニーと会えたということに感謝するだけで十分だったのかもしれない。次回は全米のときのようなシズニーに、バンクーバーやトリノ（2010世界選手権）で会いたいと願おう。 余談だが、今、日本全国の大手電気量販店の SONY BRAVIA のコーナーでシズニーと会うことができる。BRAVIAの4倍速技術をアピールするデモンストレーション用のプロモーション映像で彼女の演技を見ることができるのだ。映像ソースは2008GPスケートカナダのものだが、彼女の美しいスパイラルが大画面いっぱいにフルハイビジョン映像で楽しめる。背景のフェンス広告にはSONYの文字が見えて、SONYが同大会の協賛スポンサーだったことが分かるが、こういうプロモーション映像だったら大歓迎だ。私も思わずBRAVIAを真剣に検討してしまった。 ついでにもうひとつ余談を書くと、今、リリースされている『24シーズンVII』に登場する大統領の息子の嫁がシズニーに激似。さらに、大統領の娘はサーシャ・コーエンにクリソツだ＾＾；（ちょっと腹黒い役回りなのが惜しいが・・・・） エレーネ・ゲデヴァニシヴィリ　Elene GEDEVANISHVILI （GEO） SP 58.82（8位）　FS 103.66（11位）　総合 162.48（10位） 欧州選手権でSP25位に終わり、FSに残れなかったときはとても心配した。彼女の場合は母国グルジアの政情不安がそのまま練習環境にも影響するようで（特に資金面）、彼女のコンディションの悪さ、練習不足が目立っていたからだ。 それが、世界選手権の1ヶ月前になって突然ソフィアからニュースが飛び込んできた。 「世界ジュニア選手権、女子、初日SP1位、エレーネ・ゲデヴァイニシヴィリ」 日本での世界ジュニアの放送（J sports）は1ヶ月以上も後の4月に入ってからのことだったので、このニュースに接したときは何が起きたのか混乱すらしてしまった。なにせゲデヴァニシヴィリが世界ジュニアに「出戻り」していたことすら知らなかったのだから（05年以来4年ぶりの出場！）。結局、世界ジュニアでは、FSで大崩れしてしまったため総合では6位に終わった彼女だが、SPではPB（60.32）をマークしていただけに、トリノ五輪以来の溌溂としたキュートな姿をLAで見せてくれるものと期待した。 SPでは復調ぶりが垣間見れた。世界ジュニアのときのようなトリプルのコンビネーションはなかったけれど、ジャンプが安定していて全体にきびきびとした演技。楽しげな表情から彼女のモチベーションも高いものがあったのだろう。58.82というスコアは1ヶ月前にマークしたPBに迫る点数で好調を維持しているようだった。 FSではSPで見せてくれなかった3T+3Tをクリーンに決めて快調な出足。ただ、3Sを始めとした後半のジャンプに乱れが続いたのは練習量が足りていないのだろう。スピンでも軸が安定せず回転速度も物足りないのはスタミナの問題もあったのか。世界ジュニア同様にSPよりも順位を落とす結果になった。そうは言っても、総合で10位に滑り込めたことは大きく、彼女一人で母国グルジア共和国にバンクーバー2枠をもたらすという快挙を成し遂げたのであった（グルジアは2枠目はどう使うのだろうか）。 彼女は可愛らしさの中に少しコケティッシュな表情があるところがとてもキュートで、SPの『キャバレー』やFSの『ベサメ・ムーチョ』のようなヴォードヴィルやミュージックホールの曲調がよく似合う。ところが、09-10シーズンのフリープログラムはあの『カルメン』だという。ゲデヴァニシヴィリのカルメンなんて簡単に想像はできないけれど、それだけに彼女が舞うカルメンはどんなプログラムになるのだろうか。 楽しみがまたひとつ増えたことに感謝。 サラ・マイアー　Sarah MEIER （SUI） SP 58.36（10位）　FS 105.01（10位）　総合 163.37（9位） 腰痛（椎間板ヘルニア？）で欠場が続いた08-09シーズンのフィナーレ、世界選手権に腰痛をおして強行出場を決めた彼女の決意は、恐らく幾人もの人々の情熱と信頼と期待に支えられてのことだったろう。 マイアーは1月の欧州選手権を欠場している。欧州のスケーターにとって欧州選手権は「もうひとつの世界選手権」だ。まして2年連続2位という表彰台の常連になりつつあった彼女の08-09シーズンのカレンダーには、当然のことながらヘルシンキ行きの直行便の予約が書き込まれていただろう。 そのヘルシンキ行きを断念してまで臨んだLAは、これまた例年の世界選手権とは事情が違う。バンクーバー行きのチケットが懸かっていたからだ。スイスは前日の男子FSで既に男子出場枠を逸し、可能性が残っているのはもはや女子のみ。それもスイスの最後の希望、マイアーに託すしかない。そういう例年とは違う緊張感と対峙しながら、スイススケート連盟の役員たちはマイアーのフリープログラムを固唾を呑んで見守ったに違いない。そして恐らく彼女自身も例年以上の緊張感を感じていただろう。いや危機感と言ってもいいかもしれない。彼女自身、自分の演技が無事に終了するかどうかも分からなかっただろうから。 SPはステップアウトした3F以外は無難にまとめた。FSSpがいつもより腰高だったのはやはり腰痛のせいだろうか。明らかにヒップポイントが膝より高かった。ヘルニアであれば前屈姿勢は辛かろう。それでもシットポジションが認定されレベル4がもらえたのは幸いだった。演技終了後の彼女の表情が安堵に包まれているように見えたのは見ている私の心情が映ったせいかもしれない。 FSはただひたすら彼女の腰が4分間耐えられることを祈って見るほかなかった。 『黒のラフォリア～秋の紅』の曲調とマイアーの置かれている状況、そして見ているこちらの心情とが重なり合って悲壮感さえ漂って見えてしまった。ただ、シースルーで大きく開いた彼女の背中がより一層美しく見えたのはせめてもの救い。哀しみを持って人に訴えかける姿ほど寧ろ美しく見えてしまうのはビーナスの悪戯か。 スイスはおよそ10年の長きに亘って男子はランビエールに、女子はマイアーにその重責を託してきた。そのランビエールは先シーズンをもって引退（復帰のニュースについては後日）。今や国際舞台のトップシーンで戦える選手はマイアー1人になってしまった。まして五輪ともなれば尚更だ。そんな母国の状況は彼女自身も理解していただろう。だからこそ故障をおしての強行出場だったのだと思う。五輪出場枠が懸かっていなかったら果たして出場したかどうか。演技内容には彼女自身だって満足はいかなかっただろう。それでもマイアーが戻ってきたのは確かだった。そして、バンクーバー行きのチケットを2枚、スイスに捧げたのだ。 演技が無事に終了して、これまで堪えてきた感情が一気に噴出したのだろう。オーディエンスの歓呼に応えるより早く、両手で顔を覆ったマイアーの姿に私は胸が締め付けられた。 09-10シーズンの彼女のフリープログラムは『ロミオとジュリエット』。 バンクーバーではジュリエットの永遠の哀しみをその美しいスピンで包み込んでくれるだろう。 村主 章枝　Fumie SUGURI （JPN） SP 58.40（9位）　FS 106.18（9位）　総合 164.58（8位） 村主選手の08-09年は再挑戦のシーズンだった。そのチャレンジはまずコーチの変更から始まった。 ニコライ・モロゾフという、ある意味「劇薬」を投与することで自身の奥にしまわれている未知の引き出しを開けることから始まった。「フミエは新しいことをやろうとして混乱してきただけ。自分の良さをもう一度出せばいいのだ」というような趣旨でモロゾフ・コーチは指導したというが、その指導方法で彼女は確かに覚醒した。08年10月の東京選手権で誰よりもモチベーションの高さを見せ、暮れの全日本では勝負に徹する非情さをもってFS1位をもぎ取り、LA行きのチケットを奪取した。 三年ぶりとなる今回の世界選手権では、SP、FSともジャンプに細かいミスはあったものの、ベテランらしく二日間をそつなくまとめたのではないか。たいしたものだと思う。トップ10入りは立派だ。（SPのLSpを除けば）スピン、ステップともレベル3～4が並び、TESのスコアも上がるようになった。PCSが安定しているのは流石で、もう少し7点台が出てもいいかなと思えたほど。 欲を言えば、コンビネーションジャンプはトリプル＋ダブルでいいからその精度を上げること、二連続だけではなく三連続も加えること、この二点があれば総合で170点台に上げることができよう。エッジ矯正は先送りしてでもコンビネーションのレベルを上げたほうが得策なのではないか。（ルッツのエッジ矯正にナーバスになって得意のフリップまで狂い出したら元も子もない） 兎にも角にも村主選手もトップシーンに帰ってきた。そして大会後、09-10シーズンを控えて、もう一度コーチを変更したことが最近アナウンスされた。彼女自身が「集大成」と位置づけるシーズンで、彼女はもう一度チャレンジをしようとしているのか。それとも自分の進むべき道は原点回帰と確信したのか。彼女は練習拠点を米国から自身の大好きなロシアへ戻した。 日本女子のバンクーバー行きチケットは3枚。 彼女は間違いなく、五輪3回連続出場を果たすため、その3枚目のチケットを虎視眈々と狙っている。 安藤 美姫　Miki ANDO （JPN） SP 64.12（4位）　FS 126.26（2位）　総合 190.38（3位） そして、今大会で最も「おかえりなさい」という言葉が相応しかったのが安藤美姫選手だった。 前回イエテボリの舞台を自ら降りたディフェンディングチャンピオンは、LAでは自らの足で力強くポディウムに上がって見せた。 結果こそ真逆だったが、大会前の状況は実は今回も前回同様暗雲が立ち込めるという状況だった。前回は大会前に左ふくらはぎに肉離れを起こし、それをだましだましでイエテボリ入りしたものの、SP演技中に再発。回復しないまま出場したFSは演技途中で棄権。全日本で大会史上歴代最高点をマークしながらも、未完成ゆえにその完成形を期待されたフリープログラム『カルメン』は、ついにその真姿を見せることなくシーズンを終えたのは未だに記憶に鮮明だ。 実は今回も大会前に彼女は負傷していたという。今回は左太腿の肉離れ。ところが、今回は前回と異なり、負傷後の対応に成長の跡があった。（肉離れを起こした）太腿に瞬間的な負荷のかかるジャンプ練習を一旦中止。その間をステップとスピンの練習に費やしたというのだ。 さらに強力なサポートも加わったことも前回と違うところ。今回はフィジカルトレーナーに帯同してもらい、即座に治療を施し回復を早めたという。大会当日にテーピングが見られたことで心配されたが、これは負傷箇所を固定するためではなく「この方が力が入りやすい」ということだから、再発防止というよりも寧ろ強化策だったのだ。長いシーズンでは常に100％のコンディションで試合に臨めるわけではない。ましてやシーズンエンドの試合ではシーズン中に蓄積された疲労やその代償としての故障が噴出すことは少なくない。問題はそのときにどう対処するか、その術を身につけているかだ。 同じような故障を抱えながら、前回とは異なり大会に臨む彼女のメンタルは随分と落ち着いたものだったという。 イエテボリの涙は無駄にはならなかったのだ。 そして、競技当日の対策にも迷いがなく、明確な決断が彼女を躍動させた。 当初、得意の3Lz＋3Loを入れることに拘りを見せていた安藤選手だったが、大会前にジャンプ練習を中止したこともあり練習不足は承知していたのだろう。SPでセカンドの3Loがダウングレードを取られると潔くFSでは2Loに変更。コンビネーションを確実に決めることでGOEを稼ぐ方向に軌道修正。GPファイナルで着氷させた4Sも回避。ジャンプだけではなく、プログラム全体のバランス、クオリティが重要だと判断した結果、不完全に終わる可能性があるジャンプは選択肢から除外したのだという。 この変更についてはモロゾフ・コーチとの連携が奏功したことを彼女自身が後日明かしてくれたわけだが、これも決断の明確さの表れだろう。 そして、今回の安藤選手のハイライトは、やはり大会前に重点的に練習したそのステップとスピンにあった。 SPはコンビネーションのセカンドがダウングレードされた以外はほぼクリーンな演技。LSpが相変わらずレベル2に留まっているのは勿体ないが、一方でこの『ザ・チェアマンズ・ワルツ』で表現しようとしている「風が吹けば飛んでしまいそうなたった一輪の花でも懸命に野に咲いている」というメッセージには、このシンプルなレイバックこそ寧ろ相応しい。これにサイドウェイズやビールマンを組合わせて複雑にしていたら、「野に咲く花」ではなく「人為的に仕立てられた品評会用の花」になってしまったかもしれない。（もちろんこれは競技会なのだから、勝負上は後者であるべきだという意見もあるのだろうが・・・・） CCoSpとSlStでGOE＋3の加点を得たのは大会前の練習の成果だが、その本領を発揮したのがFSだった。それは、怪我の功名とも言えるような成果となって躍動した。 FSのプログラム『交響曲第3番ハ短調 作品78「オルガン付き」』は当初、GPファイナルの直前に用意された間に合わせのプレタポルテだったが、遂にこのLAではそのシェイプされた肢体にあつらえたオートクチュールに見事に仕上がった。始め彼女はこのプログラムについて「楽曲に特にストーリーがあるわけではなく、その音に乗るだけ」というコメントで感情移入の難しさを示唆していた。 元々彼女にはテクニカルオリエンテッドなイメージが先行しているため、彼女には「ストーリー性のある演技の印象が薄い」という声もないわけではない。しかし、実は彼女の名演は、ストーリー性があって感情豊かに躍動するプログラムに多く見られる。ジュニア時代の『ジプシー・ソウル』や『火の鳥』、最近では『メリークリスマス、ミスター・ローレンス』や『シェヘラザード』、そして（07全日本の）『カルメン』。いずれもタイトルロールやストーリーテラーとなって舞った珠玉のプログラムだった。 ところが今回のサンサーンスでは、例え楽曲そのものにストーリー性はなくとも安藤選手はその旋律が与える印象、管弦楽とオルガンが協演するハーモニーを直感的に感じ取り、あたかも音楽の精霊となってリンクを駆け抜けた。 この『交響曲第3番「オルガン付き」』はサンサーンスが管弦楽の集大成として心血を注ぎ、自身の音楽人生を凝縮させたような作品だと言われている。安藤選手がこの楽曲の背景を知っていたかどうかは定かではないが、彼女のスケートにはサンサーンスがこの楽曲に込めた魂が憑依したかのような情熱がほとばしった。 そして、そのスケートを支えたのが彼女の主翼たるジャンプではなく、もうひとつの新しい翼であるステップとスピンだった。 深く傾け、切り替えしが早いエッジワークと、そのエッジに呼応するように深くしなやかに抑揚豊かに躍動する四肢。特に彼女の特長的な長く美しい手がステップに合わせて打ち振られるたびに、そのステップは躍動し、指先からさえも情熱がほとばしるかのようだった。スピンは空を目指してひたすら伸びる若木のごとくブレのない真っ直ぐな軸で回転し、トラベリングのない端正な軌道を描く。フィナーレに向けてますます回転速度を上げるコンビネーションスピンは、プログラム自体のフィナーレを高らかに告げるオルガンの重層的な和声と相まって、待ちきれずにその回転の途中から沸き立った満場のスタンディングオベーションによって、ようやくその回転を止めた。 「日本人でこれほど感情豊かに表現できる選手は他にいない」と試合後に語ったのはJSFの某副部長だが、彼女の感情の豊かさはこれまでは両刃の剣だった。感情の起伏にまかせるところがあったからだ。 感情を解き放ったときは快演を披露するが、気が乗らない、或いは感情を抑制したときには魂の抜けたような無表情の演技をすることも珍しくなかった。 しかし、今回の安藤選手はこのメンタル面でも成長を見せた。 感情を抑制するのではなくコントロールすることで、感情豊かな表現力を意のままにすることを手に入れたのだとしたら、それは彼女の大きな武器となろう。その豊かな感情を意のままに操りながらも、心が感じるままに自在にリンクを駆け抜けたとき、唯一無二の安藤美姫が帰ってきた。 最後のスピンがその回転を止めて、鳴り止まぬスタンディング・オベーションが安藤選手の耳に入ってきたとき、彼女はまるで憑き物が落ちたかのように我に返った顔を見せた。フィニッシュのポーズでステイプルズ・センターの天井を仰ぎ見たとき、彼女の目には会場の上空に広がるカリフォルニアの青い空が確かに映ったはずだ。スカンジナビアで見失いかけた極光が、ウェストコースの眩い光となって彼女の全身を照らしていたに違いないから。 イエテボリの空はカリフォルニアの青い空につながっていたのだ。 漢字というのは時に寓意的だ。 銀は時に「金よりも良い」ことがあり、銅は時に「金と同じ」価値を持つ。 確かに安藤選手の今回の銅メダルは、東京での金メダルと同じ価値があった。単に日本人最上位ということではなく、彼女自身が復活した証しとして「金と同じ」価値があったのだ。 金 妍兒　ヨナ　ロシェット　安藤 美姫　浅田 真央　フラット　レピスト　レオノワ　村主 章枝　マイアー　ゲデヴァニシヴィリ　シズニー　コストナー EPILOGUE 1 ～ISUの思惑 シーズンエンドの世界選手権は、そのシーズンを締め括るフィナーレであると同時に、翌シーズンの方向性を予感させる大会になることがある。今回、そう感じたのは五輪枠が懸かった大会だったというだけではなく、大会のルール運用にそう思わせることがあった。 もちろん私自身の見方に過ぎないが、今大会ではジャンプの回転不足判定（ダウングレード）が緩やかだったと感じた。あれほど神経質に取り締まっていた回転不足が大目に見られたジャンプがたくさんあり、ダウングレードは数えるほどに影を潜めた。もし、それ以前（GP、欧州、四大陸）の運用基準で判定していたら、今回の上位陣の顔ぶれは変わっていたかもしれないと思えるほどだった。特定の選手ではなく、全般的に判定が緩やかだったので、やはり運用基準を緩和したと見るのが妥当だろう。 なぜ、あれほど神経質だった「取締り」が手の平を返したように緩和されたのか。このこと自体を指摘、取材した報道が見当たらないので、ここからは私の仮説になる。 真っ先に考えられるのは、大会後の4月にリリースされたISUの09-10シーズンの発表されたルール改訂が影響したということだ。（ISU Communication No.1557） 既報の通り、このルール改訂ではジャンプの回転不足判定の運用基準が「部分的に緩和」されている（もちろんこのリリースではジャンプ以外についても様々記載されている）。 大要は、ジャンプに回転不足があったとき「技術審判は回転不足のダウングレードを行なうが、そのことはジャッジには知らせず、ジャッジは自身が見たままにGOEを評価する」というものである。 私は最初、この件に関する速報に接したとき「遂にダウングレード＋GOE減点の二重減点がなくなりシンプルになった」と歓迎した。つまり「回転不足を含めてジャンプの減点はGOEに一本化する」と解釈したのだ。それが早計の糠喜びだったことはリリースを熟読して悟ったわけだが、結局はダウングレード＋GOE減点の二重減点の制度は残ったままだった。 但し、ジャッジのGOE減点が義務ではなくなったので、例え技術審判が回転不足があったと判定しても、ジャッジが気づかなかった場合はジャッジは減点しなくてもいい。踏切り前のステップやジャンプの高さや距離、空中姿勢や着氷、着氷後の流れなどの出来栄えが良ければ、加点してもかまわないということだ。これが「部分的緩和」の中味だ。 例えば、3Lo（正規基礎点5.0）が回転不足でダウングレード判定になった場合でスコアをシミュレーションしてみよう。 08-09シーズンでは、基礎点が1.5、GOEが-1.0～-0.3となり、トータルでは最低で0.5、最大でも1.2が限界。 09-10シーズンからは、基礎点は1.5のままだがGOEが＋1.5まで可能になり、トータルでは最大3.0まで可能になった。（もちろん机上の計算） この試算でも明らかなように大した「緩和」ではないことに気づく。 結局はダウングレードという制度を改革しない限り「焼け石に水」なのだ。 ここまでは09-10シーズンのルール改訂の解説。ここからが本題。 私はこのルール改訂を控えて、ISUは今回の世界選手権で「予行演習」をやったのではないかと推理したのだ。 大会開催時のルールではダウングレードはジャッジに知らされ、ジャッジはGOEを必ずマイナスにしなければならない。このままでは予行演習にならない。そこで、技術審判はダウングレードするジャンプを減らすことで新ルールのシミュレーションを試みたのではないかという推理だ。 つまりは、こうだ。 まず、技術審判はダウングレード対象となるジャンプの中でも「軽微な回転不足」は今回はダウングレードしない。（それまでは軽微な回転不足＝1/4未満の回転不足でも神経質にダウングレードしてきた） 次に、ジャッジは、（技術審判からダウングレードがコールされないので）当該ジャンプを自分の目で見たままに、スロー再生で確認することもなく、その出来栄えを評価しGOEをつける。 こうすることで、「ダウングレードがコールされない回転不足のジャンプ」に対して、ジャッジがどのようなGOEをつけるかがシミュレーションできる。 ISUは世界選手権という最大の本番の舞台で、翌シーズンの新ルールのゲネプロを敢行したのではないか、というのが私の大胆な仮説だ。 我ながらちょっと大胆過ぎるかなという仮説ではあるが、今大会のジャンプ判定は、これくらいの仮説でも立てないと不思議に思えるほどの「回転不足の取締り緩和」だったのだ。 もちろん、このようなシミュレーションに関係なく、取締りが緩和されたのであれば、私としては歓迎なのだが・・・・。 もちろん別な見方もできよう。それはISUがますます「出来栄え」を重視する方向にシフトしてきたという見方だ。 ジャッジの裁量の幅を広げることで、もっと見栄えや出来栄えを、即ち技術の難度よりも質を評価する方向に移行しつつあるのではないかという見方だ。 この見方については、J sports の解説やフィギュアスケート専門誌への寄稿でも知られ、ISUの判定役員評定委員でもある藤森美恵子さんもいろいろな機会に示唆している。 もともとルール改訂のコンセプトはこういうことなのだろう。そのコンセプトを世界選手権で実践しただけということなのかもしれない。 東京での世界選手権で安藤美姫選手が優勝したとき、彼女のコーチであるニコライ・モロゾフ氏は表彰台に上がった三人のアジア選手を見て「これからバンクーバーまでこの三人が表彰台争いをするだろう」と予測した。そして、その予測は今回のLAで現実のものになった。 東京以降、残りの二人が東京のメダルの色の順に表彰台の真ん中に上がったのだ。しかし、細かく見ると、その三人の様相は同じではない。最も安定し、順調に成績を上げてきたのは今回の新女王ではないだろうか。五輪前の直近の世界選手権で頂点に立ったからというだけではない。彼女の進む方向がISUの描く「難度よりも出来栄え重視」という方向と一致しているからだ。 「インフレ気味」という声さえ聞かれたほどの彼女の驚異的な優勝スコアは、彼女の演技が今ISUが最も評価する演技であることを物語っている。 確かにオーディエンスは安藤選手の演技にも新女王に勝るとも劣らない支持を表明していたが、オーディエンスの支持と競技結果は必ずしも一致しない（イエテボリの中野友加里選手を思い出そう）。 SPも含めてトータルでは新女王をISUは最も高く評価した結果が、そのままあのスーパー・スコアに表れている。 つまり、ISUが今、理想としているのは新女王のスケートなのだ。 イエテボリの女王はLAで自分自身を見失っていたが、翌月の国別対抗戦では自分を取り戻した。 それは、自分の弱み・課題に取り組み「すべてをうまくやらなくては」という迷いから抜け出し、例え多少偏っていようが自分の強み・武器を最大活用するという方向転換で挙げた成果だったようだ。 しかし、それは彼女にとって新しい試みではなく、実は原点回帰だったのではないか。かねてから噂されていた「全種類のジャンプを跳んだらボーナス点が入る」というルール改訂は結局は見送られたことも彼女の決断を後押ししよう。もはや彼女のベクトルはぶれることはないだろう。 「スポーツ・フィギュア」・・・・それが「現代最強のアスリート」に相応しいベクトルであり、また最も明確なコンセプトだ。 そして、LAの結果を受けて最も悩んでいるのが、実は東京の女王ではないだろうか。 彼女は今回、クワッドも、3＋3のコンビネーションも封印した上、3Loが2回ともダウングレードされ、稼ぎどころのTESでかなりの点数を取りこぼした。別な見方をすれば、予定通り4Sと3＋3が入れば206点以上を取れるプログラムを持っていたことになる。 4Sは精度の問題が残っているから計算から除外するとしても、3Loの2回のダウングレード（合計約10点減）がなければ総合で（4Sなしでも）200点を超えるポテンシャルを見せた。 これが何を意味するのかは明快だ。彼女は高難度のジャンプを無理に跳ばなくても、ステップとスピンと表現力で高得点を取れるスケーターになったということだ。 それは彼女にとって新しい引出しでもあった。 今回のFSで彼女のPCSがTESを上回ったのは大変興味深い。私が記憶している限り、彼女にとってそれは初めてのことではなかったか。ついでに言えば、ミスがあったTESですら9人中4人のジャッジのGOEで集計すると、新女王よりも3位の元女王のスコアが上回ったのだ。 この成果はコーチから見れば「想定内」かもしれないが、彼女自身にとっては「新たな悩み」かもしれない。勿論それは「贅沢な悩み」だ。なにせハイリスクな難しいジャンプを跳ばなくても高得点を獲れることを自分自身で実証してしまったのだから。 「クワッドは跳びたいが、全体のバランスも大切」 彼女の試合後の言葉に五輪シーズンの行く末が暗示される。 EPILOGUE 2 ～WTTの憂鬱 世界選手権閉幕後1ヶ月も経たないうちに国別対抗戦（WTT）が東京で開催された。開催発表時から何かと疑問が湧くこの新イベントだったが、百聞は一見にしかず。東京開催でもあり、まずは自分の目と肌で直に触れてみてからコメントしようと思い、代々木体育館に足を運んだ。 予想通りだったのは、選手がモチベーション維持に苦しみ、オーディエンスにも戸惑いが見られたこと。 シーズンカレンダーというのは習慣化されているので、国際経験が長い選手ほど「世界選手権の直後のISU公式戦」への参加目的を見つけられずに、モチベーションをどこに見出せばいいのか悩んでいたように見えた。 特に世界選手権の結果に満足感や達成感を持つことができた選手ほど苦しんだのだろう。本来はシーズンが終わって、心身をゆっくり休めたいという時期でもある。確かに、不満を残して世界選手権を終えたような選手にとっては、「リベンジ」のモチベーションを持ってWTTを「追試」に充てることができたかもしれない。 しかし、それはやはり一部で、多くの選手が「競技会のモチベーション」を持つことに苦労していたようだった。 一方で予想外だったのは、各国の選手が、競技会とは別のモチベーションで気持ちを奮い立たせていたこと。 ほとんどの選手はWTTを「後夜祭」のような捉え方で参加していた。 それがあの応援演出であり、選手たちのリラックスした楽しげな表情だったのだ。選手の気持ちは見事にオーディエンスにも伝播し、当日の会場は、公式競技会としては緊張感に欠け、エキシビションには見られない応援合戦が楽しげに繰り広げられるという奇妙な空気に満たされるということになった。 ISUはこのWTTを五輪の正式種目にまで発展させたいのだという。もともと個人競技のフィギュアスケートに「団体戦」を持ち込むことに違和感は今も消えない。 例えば、マラソン競技でも「団体表彰・メダル授与」があるが、この「団体戦」の結果を知らされてもピンと来ない。選手層の厚さを示すことにはなっても、「国別の成績」と言われても馴染まないからだ。 フィギュアスケートで団体競技を楽しむのであれば、シンクロナイズドスケートの方がよほど楽しめる。そこには本来のチームプレイがあるからだ。（選手同士の励まし合いというような、場外でのチームプレイをここでは論じていない） もうひとつ、WTTを発展させるためにISUが再検討しなければならないのは、やはり開催時期だろう。 開催時期は選手のモチベーションと重要に関わるからだ。 WTTが世界選手権後の4月に開催されることが決まって、前季まで4月開催だった「ジャパン・オープン」が、シーズン開幕前の10月初旬に移動させられた。ご存知のようにジャパン・オープン（JO）も「地域別対抗戦」を謳い、団体戦の形式を採っている。 私はこの2大会の開催時期を逆にした方が両大会が共存できるのではないかと思っている。 JOは従来通り、世界選手権終了後＝シーズン閉幕後に「エキストラ・イベント」として開催すれば、WTTで見せてくれた応援演出がお祭り気分をさらに盛り上げてくれるだろうし、エキシビションの「カーニバル・オン・アイス」には各種目の新チャンピオンを招待することでシーズン・エンドに相応しいオールキャストにもなろう。 一方で、WTTは10月初旬に開催することで「シーズン開幕を告げる最初のISU公式戦」として明確に位置づけられる。 シーズン最初の公式戦となれば、選手は新ルールの運用状況やジャッジのトレンドも把握できるし、何と言っても新プログラムを試す格好の場となる。こうすれば、選手はWTTに公式競技会に相応しいモチベーションを持って出場することができると思うのだが、どうだろうか。 ISUは（TV局、スポンサーも含む）自分たちの都合だけで考えるのではなく、是非選手の声も十分にヒアリングし、次回に生かしてほしいものだ。 最後に、今回のWTTは私の脳裏に暗いシミを残していったことを記憶しておこう。それは「歪んだナショナリズム」が残した爪痕だった。 この爪痕はWTTの運営に問題があったのではなく、一部の狂信的な「えせファン」が引き起こした事件だったらしいが、私は最初はそれがネット上の流言飛語の類いではないかと軽視していた。 しかし、今回はバーチャルでは済まず、リアルに行動を起こした愚か者がいたらしく、WTTは一部の予定を変更せざるをえなかったのだという。この件については、関連報道をご覧になっていない方には皆目検討もつかないだろうが、さりとて今ここで改めて私が詳述しても、胸糞が悪くなるだけなのでその気はさらさらない。 ある掲示板で「フィギュアスケートだって戦いなのだから、対戦相手を中傷したり、やじったり、妨害してつぶすのは当然。野球やサッカーの世界では当たり前で、フィギュアスケートはまだまだ大人しいもんだ」というような暴言を吐いていた輩がいた。私はこの書き込みを見てとても悲しくなった。 断言する。 フィギュアスケートはそういうスポーツでは決してない。 いや、野球やサッカーだって本来そういうものではない。ゲームが終われば「ノーサイド」。選手もファンも握手して終わるのだ。それがスポーツだ。 また、国際試合は「代理戦争だ」とまことしやかにうそぶく輩もいる。 そういう人はスポーツを純粋に楽しんでいない人だ。スポーツを欲求不満の捌け口にしたり、ストレス発散の道具にしたりしているだけだ。それはスポーツを政治利用する政治屋と変わらない。 そういう「えせファン」をフーリガンと言うのだ。 もちろん、スポーツでストレス発散できる効果があることは分かるが、それは一過性のものに過ぎない。ストレス発散の他の方法が見つかればスポーツは用無しになってしまう。スポーツを消耗品として消費しているだけ人の楽しみ方はその程度のものかもしれないが、スポーツ本来の姿を見失ってはいけない。 スポーツはスポーツのために存在するのだ。 少なくとも選手は消費者のストレス発散のためにプレイしているのではない。 ネット上でも目に余り、読むに耐えないものが数多く見られたが、リアルに行動するなどもってのほかだ。ネット上を傍若無人に闊歩する「えせファン」の格好の餌食にならないように、せめてこのブログでも火種となるような記事は書くまい。 それが私ができるせめてもの対策だ。 悲しいことに、記念すべき第1回の国別対抗戦は、こうして憂鬱なシミを残して私の記憶に刻まれることになってしまった。 世界は空の下でつながっている トリノも　東京も　イエテボリやLAも　そしてバンクーバーも・・・・ 世界中の空はつながっている 花は散り、若葉が吹き出した桜を見下ろす東京の青空に 一筋立ちのぼった真っ白なひこうき雲は それは戦いの爪痕などでは決してなく 世界をつなぐタスキなのだと信じて そして　それがスポーツの真姿なのだと信じて・・・・ 「プレシーズンの独り言」は今回でお終い。 次回は、備忘録ではなく、もう少しプレシーズンらしい企画にしよう。 テーマは「アイスショーとエキシビション」 それはいつかって？ GPシリーズが近づいてしまったら 「09-10グランプリシリーズ・プレビュー」にしてしまえ。 予定は未定だ＾＾； Tue, 15 Sep 2009 17:01:57 +0900 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/52 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/52 前回同様、08-09シーズンエンドの備忘録。 世界選手権2009 ～レビュー3 中断を挟むこと3ヶ月、延べ5ヶ月に亘った（汗）世界選手権2009のレビューは今回でお終い。トリは男女シングル（長いのでレビュー3と4に分ける）。 印象に残った選手と、大会全体の雑感を書き留めておこう。今回のシングルは男女とも復活を懸けた選手が印象に残った大会だった。 MEN デニス・テン　Denis TEN （KAZ） SP 68.54（17位）　FS 142.89（6位）　総合　211.43（8位） 面白い選手が出てきたなあという印象。本大会の新人賞は彼にあげよう。 旧ソ連圏とは言え、中央アジアらしくモンゴロイド系の顔立ちに親近感を覚えやすい15歳（出場時）は、もちろん今回がワールド初出場。なにせ彼の生年月日は1993年6月13日だということだから、（例の日付変更線の）2008年7月1日にぎりぎりで規定年齢の15歳になっていたことになる。即ち今大会出場選手の中では最少年齢だ。 08-09シーズンはジュニアとのダブルエントリー、しかも出場可能なISU公式戦すべてに出場。GP（ファイナル含む）はジュニアで3試合。四大会はシニアで、ワールドは両クラスで出場。即ち延べ6試合に出場。しかも出場するたびにパーソナルベストを更新していくという出世魚のような活躍。シーズン最後のこの世界選手権では、それまでのPBを20点以上も更新するという飛躍振りだった。 体格はまだジュニアのそれだが、滑りっぷりはスケール感がある。軽々と跳んで見せるジャンプには力強さも感じるし、スピードのあるスピンは見応え十分。男子には珍しいビールマンも見せてくれるのだが、これはちょっと無理しているかなという印象。その姿勢はそれほど端整には見えないからだ。但し、オーディエンスへのアピールとしては武器になるかもしれない（実際、男子選手がビールマンをやると例外なく会場が沸く）。 ステップはまだ無表情で淡々とした感じがするため、規定エレメンツを消化しているだけのように見えないでもないが、寧ろこれは今後のお楽しみにとっておこう。SPのPCSが意外に伸びなかったのは、ジャッジにとって彼が未知の選手であることも影響しているのかもしれない。これは「ジュニア上がり」の選手にしばしば見られる現象で、これからはジャッジにプレゼンスをアピールしていくことも求められよう。（SPのキスクラに同席した振付のタラソワ女史が、彼のスコアにあからさまに不満のジェスチャーを見せたのもジャッジへのアピールの一環か） 織田 信成　Nobunari ODA （JPN） SP 76.49（7位）　FS 141.67（8位）　総合　218.16（7位） 織田選手にとってカムバックシーズンの最後を飾ったLAはドタバタした印象だった。 最初のドタバタはSPの序盤に突然やってきた。3Lz+3Tで勢い余ってフェンスに接触。さらに不運なことにフリーレッグがフェンスのTVカメラ用の切り込みに引っかかって転倒。恐らくこれがなかったら転倒まではしなかっただろう。ジャッジのGOEを見ると、-1～-3まで評価が割れている。これは、転倒の原因が「フェンスの接触」なのか「ジャンプの失敗」なのかで、ジャッジ間でも判断が分かれていたことを示唆しているのではないか。私が見たところでは、ジャンプ自体は成功（きちんと着氷している）したが、直後にフェンス接触・転倒というのが妥当か。 ただ、感心したのは、本人自身もびっくりしたであろう転倒の後に、演技がきちんと行なわれたこと。その後のエレメンツはどれも丁寧で無難にまとめた感じだ。 しかし、ドタバタはSPだけでは終わらなかった。FSのコンビネーション・ジャンプのカウントミス。これはSPでの転倒以上に痛かった。 PG構成表では最初に跳んだ3Aは本来3A+3Tの予定だったのが、着氷で乱れてセカンドを付けられずソロジャンプになってしまったわけだが、これがカウントミスの始まりだった。彼は3A+3Tができなかったので、直後の（ソロ予定だった）3Sに3Tをつけてリカバーしたわけだが、問題はステップとスピンを挟んだ後の後半最初のジャンプ、この日2回目の3Aにあった。最初の3Aがソロになったので、2回目の3Aはコンビネーションにしなければならなかったのだ。3Tは既に2回跳んでいるし、この後に3Loも予定しているので、3Aに付けるセカンド（またはサード）の選択肢はダブル以下のトウループまたはループしかない。ところが彼はこの2回目の3Aではなく、3Loの後の3Fに2T+2Loを付けてしまったのだ。 読者諸氏は既にお気づきかと思うが、2回目の3Aはセカンドを付けなくても自動的にコンビネーション扱い（SEQで基礎点2割減）になってしまう。即ち、彼が3回目のコンビネーションだと思って跳んだ3F+2T+2Loは4回目のコンビネーションと見なされ無効、無得点になってしまったという次第。2回目の3Aを3A+2T+2Loにして3Fをソロで跳んでおけば基礎点合計が18.15（後半なので1.1倍）も得られたのに、3A+SEQの7.22（同）しか入らなかったのでこのカウントミスだけで11点近くも失ってしまったわけだ。0.01点で勝負が分かれてしまうという非情の新採点システムの時代で10点以上のロストは大き過ぎる。点差が拮抗する上位陣では尚更だ。 今回は私自身の備忘録も兼ねているのでくどくど書いてしまったが、このカウントミスの件はもうこれ以上は書くまい。当の本人が一番後悔していただろうから。 寧ろ私が気になったのはFSのPCSが伸びなかったこと。SPのそれよりも低い。特にPE、CH、INが低い。この辺はプログラムの振付と滑り込みも影響するだろうから今後の課題と受け止めるべきか。全体的に丁寧ではあるが、見ている者の情感に訴えかけるような迫力には欠けているような印象もあって損しているなあと感じてしまった。 このようにドタバタもあった織田選手であったが、私はFS冒頭の4T+3Tを高く評価している。出来栄えが良かったのはもちろんだが、クワッドを跳んだこと自体を評価したい。未だに男子においてでもクワッドは勇者の証しだ。チャレンジの決意なくしてはクワッドは跳べない。彼より上位の選手でクワッドを跳んだのはジュベールとベルネルしかいなかったのだ。 彼はクワッドを跳ぶことで「復活の狼煙」を上げただけではなく、「世界再挑戦」を高らかに宣言したのだ。 サミュエル・コンテスティ　Samuel CONTESTI （ITA） SP 78.50（6位）　FS 148.47（5位）　総合 226.97（5位） ヘルシンキで颯爽と現れたマカロニ・ウェスタンは、本場の西部劇でも大暴れしただろうか。 興醒めするようで申し訳ないが、結論から先に申し上げると、私のコルト・ピースメイカーは火を噴かなかった。今大会の男子で最も期待した選手の一人だったのだが、コンテスティのカリフォルニアの空はヘルシンキのそれほどには青くはなかったのである。 確かにスコアを見る限りでは欧州選手権を上回っている。SP、FS、総合のすべてがPBだ。本人も納得の演技だったと見えて、キスクラでの晴れ晴れとした笑顔が輝いた・・・・。しかし、それでもなお私の中のコンテスティは未だヘルシンキに留まったままだった。この違和感は何だろう。選手自身の充実感と私自身が感じた印象とのズレは何だろう。見終わった後の違和感がいつまでも消えず、しっくりこない気持ち悪さだけが残っていたことを告白しなければならない。 で、その気持ち悪さは何だったのか。ヘルシンキとLAの違いは何だったのか。ヘルシンキにあって、LAになかったのは何か。 それは、演技全体の迫力、痛快さ、爽快さといったものではなかったか、と私には思えてならなかった。 確かにLAでのコンテスティの演技はまとまっていたし、破綻はないし、ヘルシンキよりも洗練されていたと言ってもいいくらいかもしれない。LAの演技に比べればヘルシンキのそれは粗削りだったと言ったほうがいいのかもしれない。しかし、ヘルシンキよりも洗練されて完成度が上がったかもしれないが、LAではその代償として、なにかスペクタクルが不足して見えた。平易に言うと、どこかスリリングなドラマ性に欠けていたように見えたのである。それはもちろん観ている私自身の問題であり、既に私の中で「慣れ」が生まれていただけなのかもしれないが、とにかく私はLAのコンテスティにわくわくしなかった。それは事実だ。 この気持ち悪さを引き摺っていたままではどうにもこうにもすっきりしないので、放送終了後にもう一度録画を見て検証することにした。試合終了後にISUのHPにアップされるプロトコルも併せて見ながらの検証だったが・・・・。 それは、SPではなく、FSの中で見つかった。 SPは良かったのだ。録画を見直してもヘルシンキ同様に楽しめた。マカロニ・ウェスタンは生きていた。問題はFSだった。録画を見直してもヘルシンキのスペクタクルはやはり戻ってこなかった。さらにもう一度見直して、私はようやくあることに気づいた。プログラムのジャンプ構成が変更されていたのだ。 ヘルシンキの構成では冒頭のジャンプが3A+3T、2Lz（3Lzの失敗）だ。これがLAでは3A、3Lzになった。これは問題ない。LAでは3A+3Tを後半に持ってきているし、3Lzも成功しているので、ここまではLAの構成に問題はない。寧ろLAの方がいいくらいだ。 問題は、エンディングのジャンプ三連発だった。ヘルシンキでは、3S+3T、2A、2A+2T+2T という構成だったのだが、これがLAでは、3S+2T、2A+2T、2Aになっていた。 明らかに尻すぼみになっている。点数的に見てもダウンしていることはもちろんだが、何と言っても見栄えがしない。迫力にかけるのだ。同じプログラムでもジャンプ構成を一部変えただけで全体の印象が変わってしまったということか。確かにフィナーレでのジャンプ三連発（しかもコンビネーション）は体力的に厳しいだろう。しかし、ヘルシンキでは最後の力を振り絞って跳んで見せた三連発だったからこそのスペクタクルだったのだ。 やはり夕陽のガンマンは、ラストシーンでは荒馬の嘶きと共に蹄を高らかに響かせて、疾風とともに荒野へ走り去っていってほしかった。 ブライアン・ジュベール　Brian JOUBERT （FRA） SP 84.40（1位）　FS 151.57（3位）　総合 235.97（3位） もちろんジュベールはジャンプだけのスケーターではないけれども、それでもLAのジュベールはジャンプに始まってジャンプに終わったと敢えて言おう。 SPは結果的に1位通過となったが、彼にとっては不満が残るものだったのではないか。 今回、SPとFSでクワッド（4T）を入れてきたのは、ポンセロ、ヴォロノフ、ベルネル、そしてジュベールの4人（FSのみは7人）。直前滑走のライサチェクが快心の出来で地元オーディエンスの大喝采の余韻が残る中で登場したジュベールは、それでも臆することなく果敢にクワッドを初っ端にぶちかました、しかもコンビネーションで。 ただそのクワッドは力んだせいか、踏切りの入り方が微妙にズレたようで空中で軸が傾き、ランディングでお手つき。セカンドの3Tもステップアウト。なんとか転倒は回避したもののGOEで大きく減点となった。08-09のルール改訂でクワッドの減点はトリプルの1.6倍になったのでロストが大きい。前季までならGOEが-2.00で済んだところを-3.20も減ぜられてしまった。 それでも幸いだったのはセカンドの3Tの回転不足を見逃してもらったこと。セカンドはちょうど1/4回転不足だったのだがなぜかお咎めなし。エッジが氷面に噛む感じでグリ降りすらできずに着氷したため、躓くような感じでステップアウト。スロー再生しなくても分かるほどの回転不足だったのだから、ジャッジの見逃しは本当にラッキーだった。もし2Tにダウングレードされていたら、あと2.70失っていた勘定だ。 彼としても冒頭のクワッド・コンビネーションが腰砕けみたいな感じになってしまったことには不満があったのだろう。地元の大声援を受けたライサチェクを抜いてSP1位に躍り出てもニコリともしなかったのはその証左。 「ヘルシンキにはLAで勝つために来た」 これはいつぞやの欧州選手権のレビューブログで、同大会に臨むジュベールの発言を私が意訳したものだった。故障明けのヘルシンキでFSを新PGに変更し、試運転した彼の視線の先には、はっきりとカリフォルニアの青い空が見えている、ということを推測したのだ。 ヘルシンキはゲネプロ、本番はLAだ。そのLAでこそ、新PGは完成する・・・・と読んだのだった。（結果的には私の妄想だったけれど＾＾；） この「クワッド冷遇」の時代にあって、それでもなお抗うかのようにクワッドを跳び続けているスケーターは、（現役の）男子でも5人くらいか。中でも、ジェフリー・バトルとの「クワッド論争」が記憶に新しいジュベールは己のアイデンティティとして意識しているのだろう。それほどPGにクワッドを入れることに拘りを持っているように思う。 FSは最終滑走。しかもまたまた地元ライサチェクの快演の直後という組合わせ。この巡り会わせの悪さがジュベールの心理に微妙に影響したとしても不思議はない。 FSの冒頭で4Tを成功。ここで勢いに乗って、次のコンビネーションは（SPで失敗した）4T+3Tを入れてくるのではないかと期待した。つまり、新PGの完成形はクワッドの二連発。ところが実際は3A+3T。もちろんこのコンビネーションはきれいに決まって得点的には十分だし、もともと予定通りだったのかもしれないけれど、なんか無難に済ませた感じに見えて、見ているこちらとしては拍子抜け。 最終滑走ということは自分の結果で全選手の順位が決まる。即ち、暫定1位のライサチェクとの得点差を計算して演技することができる。これが微妙に影響したような気がする。コンディションの問題もあるだろうし、何と言っても「クワッドの二連発」なんて、こちらの邪推かもしれないのだから身勝手な期待だったことは重々承知しているのだけれど・・・・。 好事魔多し、とは言わないが、次の3Aの着氷でステップアウトしたジュベールの横顔が少し翳ると、青かったはずの彼の空に暗雲が漂い始めた。しかし本当の「魔」は最後にやってきた。終盤の2Aでまさかの転倒。彼くらいのクラスの選手で2Aの転倒を見るのは珍しい。観ている誰しもが凍りついただろう。しかも恐らくこの2Aはコンビネーションにするはずだったのではないか（2A+2Tまたは2A+2T+2Lo）。 万事休す・・・・ ジュベールは2シーズン続けてコンディションに苦しんでいる。このLAにはどの程度回復して臨んだのかは定かではないが、コンディションに不安なく、迷うことなくクワッドを跳ぶジュベールとバンクーバーで会いたいものだ。 エヴァン・ライサチェク　Evan LYSACEK （USA） SP 82.70（2位）　FS 159.53（1位）　総合 242.23（1位） 今回のホスト国、しかも開催地となるLAは自身のホームタウン、文字通り「地元」の期待とプレッシャーを一身に背負いながら、彼はそのすべてを自身のモチベーションに昇華させて、ステイプルズ・センターのスタンディングオベーションを独占した。 前回のイエテボリは直前に怪我で欠場。リベンジとなった地元LAを「エヴァン・ライサチェクの大会」として記憶させるに十分な二日間だった。（今回、彼は大トリではなかったけれど、FSと総合でPB、SPもセカンドベスト） GPと異なり世界選手権の滑走順はSP、FAとも抽選で決められる。ゆえに、二日間とも自分の滑走順がジュベールの直前というのはスケートの神様の悪戯か。ライサチェクはジュベールの出来を気にすることなく、寧ろ攻めのスケートで直後のジュベールにプレッシャーをかけることになった。 SPの『ボレロ』は競技と言う視点では申し分ないのだけれど、私個人の嗜好から言わせてもらうと、随分とせわしない『ボレロ』だなあという印象が残った。ただでさえ短時間の中でエレメンツを詰め込まなければならない現在の競技ルールでは『ボレロ』がもたらす特有の「うねり」を表現しにくいのではないかと感じたのだ。 ご存知のように同曲は、ひとつのリズムをAメロとBメロとが繰り返すというシンプルな構成を特徴としているが、フィギュアスケートの現在の競技ルールでこれを表現しようとすると、ルール上の要求エレメンツの方が多過ぎて、『ボレロ』のリズムとメロディの連続性が損なわれかねない。残念ながらライサチェクにとっても『ボレロ』は難しかったかなあという印象だ。いつもは人も羨む彼の長い四肢も、今回ばかりは持て余しているようにさえ見えたほどだ。フィニッシュのポーズでは流石にその長さは美しく見えたのだけれど・・・・。 もっとも、これはライサチェクや彼のコリオグラファー（ローリ・ニコル？）の力量の問題だとは思っていない。前述のように、現在の競技では『ボレロ』が使いにくくなってしまったのではないかということだ。 一方でFSは彼の真骨頂というプログラム。 ガーシュインの『ラプソディ・イン・ブルー』は夢見るようなオーケストレーションが施されて演奏されることが多いジャズナンバーだが、ホスト国を代表してホームで演ずるプログラムとしては正にド真ん中。彼のその長い手足もこのときは大空を舞う白頭大鷲の翼のように雄雄しく美しい。ジャンプで、ステップで、スピンで・・・・フィナーレのコンビネーションスピンではガッツポーズで、彼の四肢は躍動した。 （私も例外ではないが）どうしても自らのコンプレックスからか日本では「長い足」だけに憧れが偏るようで「長い手」はあまり注目されないように思う。しかし、競技上の直接的なアドバンテージにはならないかもしれないが、手の長いスケーターの所作は美しく見えることが多いように思う。少なくとも手の長さが映えるような振付け、コスチューム、仕草を見せてくれる選手は誠に見栄えがよろしい。 余談だが、女子選手に見られる「オーバーブーツ」のタイツは、少しでも足を長く見せようとしている様が不自然というか、不格好に見えて昔からどうも好きになれない。オーバーブーツはスケート靴をタイツで覆うことになるので、どうしても「足元」が美しく見えないのだ（同じオーバーブーツでもトラウザーはOKだが・・・・）。 SPの演技終了直後のリンクに倒れんばかりのガッツポーズ、パーフェクトな演技を確信したためにスピンの途中で出てしまったFSでのガッツポーズ、そのどれもが嫌味になることなく、オーディエンスを熱狂させるだけのパワーに溢れていたタフガイ、アメリカンガイ、僕ナイスガイ！のライサチェクだった。（ネタが古くてイマイチ決まらない＾＾；） 最後に、ライサチェクの演技で気になった、09-10シーズンのサキヨミ・・・・ 今回、ミスらしいミスがなく、2日間ともクリーンに滑りきった選手はライサチェクくらいではないだろうか。彼がクリーンに滑りきったのは、クワッドを回避して3Aを確実に決めたことが大きい。その3Aもいつもは回転不足を取られることがままあるのだが、今回は3回（SP×1回、FS×2回）ともなんとかうまく降りられたようだ。「なんとかうまく」と表現したのは、彼の3Aはちょっとした癖があり、それが回転不足を取られやすい原因となっていると思われるからだ。 アクセルジャンプはトウジャンプと並んで高さを得やすいジャンプだが、彼のアクセルはあまり高さがない。そのため彼の3Aはプレローテーションが多い。通常、アクセルは前向きに踏切る。このとき回転運動も同時に始めるので多少プレローテーションは発生するが、他の選手の場合は概ね1/4回転くらいだ。 ちなみに、同じ米国のステファン・キャリエールの3Aはパーフェクトな踏切りを見せる。彼のプレローテーションは1/8回転くらいに収まっているのだ。米国制作のドキュメンタリー番組で彼の3Aをハイスピードカメラで撮影した映像を見たことがあるが、その映像ではプレローテーションはわずかに1/16回転だった！（もちろん彼の3Aは踏切り以外もパーフェクトなのだが） ところが、ライサチェクの3Aではプレローテーションが1/2回転にもなる。 彼の3Aは踏切り動作に癖がある。踏切り動作に入るときに既に身体が横向きになり、ブレードも真横を向く。まるでスライディングするような姿勢で踏切りに入ってくる。つまりこのとき既に1/4回転していることになる。そして、実際に跳び上がるまでにさらに1/4回転するため、ほとんど後ろ向きになって跳び上がっている。つまりプレローテーションは1/2回転になっているのだ。そのため、着氷で少しでも回転不足になると、プレローテーションが多かった分だけダウングレードされやすいのではないか。 ループやサルコウのように、事前の回転運動（ターン）を踏切りのきっかけにしているジャンプはもともとプレローテーションを前提としたジャンプと言えなくもないのであまり問題視されることはないと思うが、アクセルでは厳しく見られると思う。彼と同様の踏切りをする選手は他にもいるが、やはり回転不足を取られることが多いのは、やはりこの踏切りの癖が影響しているのではないかと思う。 後日、詳述する機会を得たいが、09-10シーズンのルール改訂ではプレローテーションも厳しくチェックされるようになった。上述のような踏切りをする3Aがますますダウングレードの嵐に晒されはしないかと私は今から戦々恐々としている。 備忘録とタカを括っていたら思いのほか長くなってしまった（いつものことだが＾＾；） このエントリーでは一気に女子シングルまで進めて「プレシーズンの独り言」は終わらせてしまおうと思っていたのだが、どうもそれは読みにくいばかりで独り言ならぬ独り相撲になりそうだ。 というわけで、「女子シングル篇」はまた次回、但し、さっさとアップさせよう。なにせジュニアは既にシーズンインしてしまっているのだから・・・・ Wed, 9 Sep 2009 16:02:50 +0900 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/51 http://www.plus-blog.sportsnavi.com/pbq1447/article/51 さて、夏である。 今年は梅雨の期間が曖昧で、太陽の季節は忍び足でやってきた。早春のカリフォルニアの空はやはり青かったと思っていたら、日本の空にはいつの間にか入道雲が踊っていた。（と思っていたら、ここ数日は天候不順が続き、今夏はまったく夏らしくない日が続いているが） 7月に入るとフィギュアスケート界はシーズンインしたという声がちらほら聞かれる。ISUが定める年齢規定の基準になる「日付変更線」が7月1日になっていることを根拠に、フィギュアスケートのシーズンが7月1日から始まると思っている人がいるからだろう。もちろん、その考えを否定する気はないが、私の体内時計では7月はまだオフシーズンだ。やはり公式戦が開幕しないとシーズンインした感じがしない。他のスポーツの例も一層その感覚を強くさせる。 例えば、欧州サッカーは基本的には「ウィンタースポーツ」だ。夏の終わり～秋口に開幕し、春にフィナーレを迎えるのが基本カレンダー。ところが、年齢制限（Ｕ-23、ユース等）の「日付変更線」はシーズン中の12月31日。つまり年齢規定の基準日とシーズンカレンダーは無関係だ。（もっともサッカーの場合の年齢制限の目的はスケート界のそれとは必ずしも同じではないが） というわけで「公式戦開幕＝シーズンイン」という考え方に沿えば、インターナショナルではジュニアの開幕は8月下旬（ジュニアGP開幕）、シニアだと10月下旬（GP開幕）となろう。但し、09-10シーズンは、ネーベルホルン杯がバンクーバー五輪の最終予選として指定されているので、同大会の開幕（9月下旬）がシニアのシーズンインだと見ることもできようか。じゃあ、ISUカレンダーに掲載されている「ウィンターゲームズ・ニュージーランド」という大会（8月下旬）はどう扱うのか？と詰め寄ってくる人も出てくるかもしれないが、国際大会のシーズンインはISU公式戦を対象に考えようというのが私のスタンスだ。マイナーな国際大会は開催が不安定で日程が流動的ということもあり、シーズン開幕戦としてカウントするのは難しいという事情もある。 五輪シーズンは各国際大会のカレンダーが五輪の影響を受ける。冬季五輪が、例年だと四大陸選手権が開催される2月に行なわれるためだ。五輪は総合競技大会のため、当然フィギュアスケートだけ日程をずらすということはできない。したがって。五輪の日程が最優先されるということになるため、四大陸を起点に日程の前倒しが起きる。 一方で日本国内に目を転じれば、各ブロック大会の開幕がシーズンインと見るのが妥当か。やはり9月下旬だ。09-10シーズンは北海道/東北・関東・中部の各大会が9月下旬から一斉に開幕する。但し、選手からすれば、国際大会だろうが国内大会だろうが、自身が最初に出場する試合の開幕をもってシーズンインだという感覚だろうが・・・・。 まあ、各大会の日程に絡むエピソードや話題のエントリーについてはその折々に触れるこ&